داستان فیلم در مورد رابطه عاشقانه ای است که بین یک زن آلمانی شصت ساله و مردی مراکشی سی و پنج ساله شکل می گیرد و تمام اطرافیان آن ها را تحت تاثیر قرار می دهد...
"امی" (میرا) که در نیمه دوم زندگی اش قرار دارد عاشق "علی" (سالم) یک کارگر اهل مراکش می شود که نزدیک به 25 سال از او کوچکتر است و ...
امی ، یک زن آلمانی در اواسط دهه شصت سالگی ، عاشق علی ، کارگر مهاجر مراکشی حدود بیست و پنج سال کوچکتر می شود. وقتی آنها ناگهان تصمیم به ازدواج می گیرند ، به نظر می رسد همه اطرافیان آنها وحشت زده هستند. وقتی افراد کمی آرام می شوند ، رابطه امی و علی نامشخص می شود
یک بیوه تنها با یک کارگر مراکشی جوان‌تر در یک بار در طول یک طوفان باران ملاقات می‌کند. آنها در کمال تعجب خودشان و در شوک کامل خانواده ها، همکاران و دوستان شرابخوارشان عاشق می شوند...
دانلود فیلم Ali: Fear Eats the Soul 1974 (ترس روح را می‌خورد) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
امی، یک بانوی آلمانی که تمام ویژگی‌های شصت ساله‌اش را دارد، برای فرار از باران در یک بار بادیه‌نشین توقف می‌کند. او با علی که اهل مراکش است و چیزی حدود بیست سال از او جوان تر است ملاقات می کند. یک چیز دیگری را تحریک می کند و او شب را با او می گذراند و آنها عاشق می شوند.
تصاویر متحرک زیادی در مورد زوج هایی وجود دارد که باید تعصب و اعتراض را مدیریت کنند، اما این یکی وجود دارد. به هر حال تمام مراحل را از بین می برد. در وهله اول، امی و علی یک زوج نژاد ترکیبی هستند که در آن بانو فردی است که سفیدپوست است. علاوه بر این، او نیز ناآشنا است. علاوه بر این، هر چند دین هرگز مطرح نمی شود، ما گمان می کنیم که او مسیحی است و او مسلمان. و پس از آن سن آنها با یک سن متفاوت است. به طور مشابه، همانطور که جامعه یک زوج نژاد ترکیبی را بهتر تشخیص می دهد که مرد سفیدپوست است، جامعه نیز تضاد سنی را بهتر تشخیص می دهد، وقتی که مرد تثبیت شده تر باشد. با این حال، همانطور که در این موقعیت، خانم سفیدپوست، او نیز فردی بزرگتر است.
زوج های مختلط با هم سن و سال می توانند با آن به موفقیت دست یابند، با فرض اینکه دست به دامن زن شوند و بچه دار شوند. که این همان چیزی است که آنها نیاز دارند. در هر صورت، وقتی خانم خیلی قویتر از مرد است، حتی از نژاد مشابه، بهتر است این رابطه را یک سفر تلقی کنند و این بدان معنی است که آنها نباید زندگی کنند و نباید زندگی کنند. گرفتار شدن همانطور که بارکیپ در مورد رابطه آنها می گوید: "البته که دوام نخواهد داشت. پس چی؟" با این حال، ترس روح را می‌خورد نشان می‌دهد که چگونه می‌توان آنها را به هر حال به هم متصل کرد.
اول، متوجه می‌شویم که علی به پنج مرد مختلف فضا می‌دهد. از آنجایی که او تنها زندگی می کند، به نظر می رسد که او را بررسی می کند که با او به خانه نقل مکان کند. در هر صورت، بعداً متوجه می‌شویم که او به‌عنوان یک تکنسین، بیشتر از او به عنوان یک خانه‌دار جریان نقدی دریافت می‌کند. همه چیز همان طور که هست، در صورتی که او بتواند هزینه یک اتاق زیر شیروانی را برای خودش مدیریت کند، چرا او نتواند؟ سپس مالک زمین با اجاره خانه اش مخالفت می کند. در آمریکا، یک خانم اساساً می‌توانست بگوید که او همسرش است، اما من حدس می‌زنم در آلمان چیزهای عجیبی هستند. در همین راستا او می گوید که او و علی به هم می پیوندند. او جدی نیست، این را فقط برای جلب رضایت مالک زمین در مورد اعتراض اجاره‌اش می‌گوید، با این حال علی فکر می‌کند این واقعا هوشمندانه است. بنابراین، برخلاف هر توضیحی، فیلم به این فکر می افتد که آنها را با هم ازدواج کند.
بی ادبی و تندرویی که آنها از تقریباً همه تجربه می کنند، فراتر از مضحک است، افرادی که او را فاحشه خطاب می کنند، او را جدا می کنند، و در هر صورت ، لگد زدن به تلویزیونش. با این حال، اجازه دهید بپذیریم که این محدودیت‌های وحشتناک تعصب، شیوه‌ای است که در آلمان در دهه 1970 وجود داشت. با فرض این که چنین باشد، پس تسلیم تمام عیار که در پی می آید ذهن را به خود مشغول می کند. امی پیشنهاد می کند که او و علی باید به یک مکان تعطیلات بروند، و وقتی آنها برگردند همه چیز متفاوت خواهد بود. این یک پیش بینی مضحک است، اما در هر صورت اتفاق می افتد. وقتی از فرار برمی گردند، همه با آنها خوب هستند. در حقیقت، به نظر می رسد که همه آنها به چیزی از امی نیاز دارند. با این حال، چه اتفاقی است که تعداد زیادی از افراد به طور همزمان به چیزی از همه چیز او نیاز دارند، و به اندازه کافی برای غلبه بر تعصب قلبی که ما می‌دانیم آنها را حفظ می‌کنند. در هر صورت، این تغییر اصلی نیست که در زمانی که آنها یک دور طولانی بودند رخ داده است. امی و علی نیز تغییر کرده اند. علی خجالتی می شود، او را تضعیف می کند و به هر حال از رابطه خود با او خجالت می کشد. همچنین، امی شروع به نمایش تعصب در برابر افراد خارجی می کند. او به او توصیه می کند که در انتقال وسایل به زیرزمین کمک کند، گویی او کمکی است که به خدمت گرفته شده است. او برای او کوسکوس نمی‌پزد و می‌گوید که او باید به خوردن غذاهای آلمانی عادت کند. و او و همراهانش در حالی که او در اتاقی مشابه باقی مانده است با او صحبت می کنند و در مورد تمیز بودن او صحبت می کنند و پس از آن آنها به او مانند یک گاو نر جایزه نگاه می کنند.
در واقع، افرادی که باعث فیلم شده اند. به نظر می رسد به همان اندازه که شخصیت های فیلم بر موضوع آراستگی بادیه نشینان متمرکز هستند. ما صحنه‌ای داریم که امی به علی مسواک می‌دهد، صحنه‌ای که او را در حال شستن می‌بینیم، اشاره‌ای به تمیز کردنش دارد، و صحنه‌ای که در آن زن خاور میانه‌ای می‌گوید که قبل از رابطه جنسی او و علی مرتب می‌شود.
ما پیش‌بینی می‌کردیم که نارضایتی از سوی دیگران وجود داشته باشد، و پیش‌بینی می‌کردیم که امی و علی پس از از بین رفتن شور و شوق زیربنایی، شروع به تجربه تأثیرات بد نابرابری‌های خود کنند. با این حال، تغییر غیرمنتظره‌ای که با یکی از موارد ظالمانه شروع می‌شود و سپس به دیگری می‌رسد، که صرفاً توسط آن گشت و گذار خارق‌العاده ای که هرگز شاهد وقوع آن نیستیم، جدا شده است. با فکر کردن به اینکه چطور این اتفاق بین آنها خواهد افتاد، علی از زخم سوراخ شده روی زمین رقص می افتد. گویی افرادی که ترس روح را می‌خورد را می‌سازند، مه‌آلودترین ایده را نداشتند که چگونه آن را به پایان برسانند، بنابراین بدون لحظه‌ای از وقت خود در یک بحران بهداشتی قرار گرفتند و آخرین صحنه‌ای را برای ما باقی گذاشتند که در آن علی در یک کلینیک اورژانس غافل است. بستر.
دانلود فیلم Ali: Fear Eats the Soul 1974 (ترس روح را می‌خورد) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
ظاهراً، یا نه واقعاً، فیلم محور اصلی در طبقه‌بندی مجدد روح آلمان غربی بود، برای عصری که در طول یا پس از جنگ به جهان آمد. این افراد که در دهه 60 وارد زندگی پویای بزرگسالی شده‌اند، در دیدگاه مشترکشان اتفاقات زیادی افتاده است: میراث نازیسم، که آشکارا خیلی مورد بررسی قرار نگرفت (یا به هیچ وجه در مورد آن صحبتی نشده است)، بیشتر به موضوعات عمیق پرداخته است. بدیهی است و برای یک رئیس باواریایی به عنوان فاسبیندر غیرمعمول است. افراد هم سن و سال او احتمالاً به سرعت به این موضوع پرداختند، اما به‌خوبی آنها نتوانستند به خاطر بسپارند. چیزهایی که در آن زمان به درستی ادامه یافتند، رویارویی آلمان با نیاز به جهانی شدن بخش ها، تنش جنبش، به چگونگی واکنش جامعه میانه رو مسیحی مرسوم در آغاز دهه 70 به تماس ها و گسست ها افزود. در دهه 60 پررونق افتتاح شد. جنسی، اخلاقی، خانواده. همه چیز تکان خورد و خطاب شد. با این حال، مهم‌تر، و به نظر من، این سخنی است که بیشتر متخصصان آلمانی این دوره را به هم پیوند می‌دهد، پرداختن عمیق به جایی که آلمان، راهنمای اجتماعی پیشین اروپا، اکنون که هیچ بود، و به طرز مشکوکی نادیده گرفته شد، در کجا قرار می‌گرفت. حتی توسط آلمان غربی وندرس پیشروی "آمریکایی شدن" آلمان را تصدیق کرد، به طوری که ذهن خلاق فیلم خود را در مورد فیلم های آمریکایی، به ویژه فیلم هایی که توسط چند مهاجر ژرمنی در هالیوود ساخته شده بودند، تقویت کرد. فاسبیندر در روش شناسی خود به طور استثنایی آلمانی باقی ماند و عمیقاً با احساس آلمانی از جهان، در هر صورت، پیوند خورد، در حالی که هر تصویری را که تحت آن توسعه می یافت، ویران می کرد.
این قطعاً موضوع ساده‌ای نیست، ملتی که در فریب‌های خود گم شده است، دیگر نمی‌تواند آنها را بپذیرد، نمی‌تواند به گزینه‌های تسکین‌دهنده‌ای که در سال‌ها و سال‌ها تزریق شده اعتماد کند، و شگفت‌آورتر، تاسف‌آورتر، ناتوان از ساختن فریب های قابل تصور جدید، بد بختی برای انفجار است. من به عنوان یک پرتغالی که امروز در زیر بقایای فریبکاری های برتر از دست رفته زندگی می کنم، این موضوع را درک می کنم. غیرمنتظره است که در زمان کنونی باید فاسبیندر را مجبور کنم، آن هم در لحظه ای که آلمان از هر نظر آماده است تا استقلال اجتماعی را برای کنترل مالی در اروپا خفه کند. نمونه هایی که یاد نگرفته اند. با این حال، ما فاسبیندر را داریم و ترس روح را می‌خورد یک گزارش دردناک ایده آل از روزهای گذشته است و در اینجا چیزی برای آموختن وجود دارد.
مرد در هر ثانیه دشوار از هویت خود فیلم می گیرد. یک سر فوق العاده منحصر به فرد اینجا کار می کند، یک سر بسیار ناراحت، و شما می توانید احساس نارضایتی، عدم اعتماد و اطمینان کامل را که در رگ های او می گذرد، ببینید. به طور گذرا، این داستان یک عشق نسبتا غیرقابل تصور است که توسط جامعه مورد انتقاد قرار گرفته است، عشقی که برای وجود داشتن نیاز به غلبه بر تعصب دارد. عزیزان غیر واقعی با همراهان، خانواده و جامعه روبرو می شوند و سپس با خود و سوالات خود روبرو می شوند. عشق آشکارا پیروز می شود (با یک زخم در مرکز). در هر صورت، زندگی در قلمرو فاسبیندر طاقت‌فرسا است، و شادی تنها انتخابی است که در میان بدبختی‌های حضور کمتر عذاب‌آور است. انفجار از هر نظر مهمترین روش مهم برای وجود بیش از حد مردگی بسیار بادوام است. جدای از امی، که صاف و دقیق می ایستد و تسلیم نمی شود، هر یک از افراد فیلم، از جمله علی، افتضاح، یا احتمالاً به طرز وحشتناکی ناتوان هستند، اصلاً برای مقابله با هر آزمونی ناتوان هستند، و به راحتی توسط ایده آلیسم مشخص می شوند. چه آینه ای برای زندگی فاسبیندر، برای روح فاسبیندر، برای روح او.
اگر می‌خواهید مشکلات بصری آشکار در فیلم Ali: Fear Eats the Soul آلمانی این دوره را ردیابی کنید، باید به سراغ وندرس و هرتزوگ بروید. در وندرس، شما نیز نوعی تفسیر استاندارد از احساسی که یک آلمان غربی باید داشته باشد، در آلمانی ایده‌آل تولید شده توسط آدناور پیدا خواهید کرد. با این حال، در فاسبیندر است که تمام تنش‌ها، هر یک از احساسات ترس، هر یک از انتظارات آلمانی‌های پس از جنگ را می‌بینید، که در درجه‌ای بسیار بزرگتر، منعکس‌کننده انتظارات بیشتر کشورهای اروپای غربی است. ترس روح را می‌خورد قطعه خوبی از آن معمای روانشناختی است. با این حال، فیلم خارق‌العاده‌ای نیست، پیشرفت نمی‌کند، ظریف است، حتی دوست‌داشتنی است، اما در عین حال سنگین نیست یا فعلاً و دوباره آنقدر مجهز نیست. نه این فیلم، اساساً برای این بیننده.
دوربین در اطراف علی، در تحسین کننده واقعی فاسبیندر امروزی، منتظر است. این اوست که دوربین او را لمس می کند، و صرف نظر از اینکه آیا آن شخص ناتوان است، به ویژه او کسی است که کیفیت واقعی اش توسط فیلم بررسی و ارتقا می یابد. فاسبیندر یک فضول است، بررسی کنید که او چگونه به 2 دقیقه ای نزدیک می شود که در آن علی کاملاً لو می رود. عزیزان خارج از اکران در فیلم Ali: Fear Eats the Soulسازی اتفاق می افتند. این عالی است.http://www.7eyes.wordpress.com
دانلود فیلم Ali: Fear Eats the Soul 1974 (ترس روح را می‌خورد) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
«علی: ترس روح را می خورد» (عنوان آلمانی «Angst essen Seele auf») در سال 1974 اولین فیلم راینر ورنر فاسبیندر بود که تحسین جهانی را برانگیخت که توجه عمومی و اساسی در سراسر جهان را به خود جلب کرد. او قبلاً حدود 20 فیلم را آهنگسازی و هماهنگ کرده بود، و به طور کلی همین تعداد در هشت سال اصلی باقی مانده از زندگی اش ادامه می داد، زندگی روزمره و حرفه سینما مانند آتشی بود که تا زمانی که نور خود را فرو برد، به شدت تمام می شد. . «علی: ترس جان را می خورد» که تنها در چهارده روز ساخته شده است، یکی از نمایشگرهای اوست، فیلمی با صداقت و ظرافت خارق العاده، داستانی پیرامون دو تنهایی که در یک داستان عاشقانه غیر قابل تصور به هم می رسند، مطالعه ای جدی درباره یک ژنرال. مردمی که رسماً فانتوم های گذشته را پوشش داده بودند، در واقع برای از بین بردن تعصب اجتماعی، تعصب و بیگانه هراسی مناسب نبودند.
بخشی از صحنه های کلیدی فیلم در یک بار در مونیخ رخ می دهد. در صحنه ابتدایی فیلم، امی (بریژیت میرا)، یک بانوی مهجور (به زودی متوجه می‌شویم که او یک بیوه است) در اواسط دهه 60 زندگی‌اش وارد محل می‌شود تا از باران پناه بگیرد. در داخل ما می‌توانیم بارکیپ (باربارا والنتین) و چند شخصیت مختلف را ببینیم، همه مات‌زده، همه ساکت، افرادی که چشم‌هایشان به هم نمی‌رسد. صحنه، نور، ذهنیت ها شبیه یک اثر هنری از ادوارد کانتینر هستند. با درخواست بارمن، یکی از مردها از امی برای رقص استقبال می کند. شروع یک رابطه با همه نمایش ها در تضاد است. مرد، علی (ال هدی بن سالم)، چیزی حدود 20 سال جوان تر، یک مهاجر مراکشی است، آلمانی شکسته صحبت می کند، در طول روز خم می شود و عصرها با پنج خارجی مختلف در یک آپارتمان یک اتاقه زندگی می کند. امی خانمی است با شرایط مالی معقولی هر چند متروک. او به عنوان خانه دار در یک سازمان کار می کند، او در دوران کودکی خود یکی از اعضای حزب نازی بود (مثل بقیه) علیرغم این واقعیت که همسر فوت شده او نیز کارگر بوده و از لهستان آمده بود. همه چیز آنها را منزوی می کند به استثنای کسالتی که آنها را به سمت یکدیگر سوق می دهد، در رابطه ای که کل شرکت اجتماعی و خانوادگی (امی دو فرزند و یک دختر دارد که همه بزرگسالان در خانه هایشان هستند) با آن مخالفت می کنند. در نقطه‌ای که نیاز به ساختارهای فوری و شدید (مثل پاسخ یکی از بچه‌ها) نیست، اخراج به‌عنوان طرد دوستانه و لیست‌های سیاه از سوی همسایه‌ها، همکاران، مالک کاندو ظاهر می‌شود. آیا این دو متوجه خواهند شد که چگونه بر تعصبات اطرافیانشان و به ویژه قالب‌گیری‌ها و موانع خودشان که توسط آموزش و آداب و رسوم هدایت می‌شود، غلبه کنند؟ آیا ارتباط بین آنها هیچ شانسی دارد؟
فیلمبرداری فوق العاده است. فاسبیندر این توانایی را داشت که با استفاده از طرح کلی فضا را بسته بندی یا گسترش دهد، احساس خفگی و کلاستروفوبیا در درون و افسردگی در صحنه کلان شهر را برای ما به ارمغان می آورد، که به طور مداوم به عنوان رها شده، بدون هیچ آیتم اضافی به تصویر کشیده می شد. در هر صورت، آنچه در ترس روح را می‌خورد مشخص است، تمایل و اصالت آن است. «علی: وحشت روح را می خورد» که تنها در چهارده روز فیلمبرداری شد، به همین ترتیب توسط فاسبیندر ساخته شد و افرادی که روایت کارگردان آلمانی را می دانند نمی توانند با خاطرات و مشارکت فردی او از مسابقات دور بمانند. فاسبیندر در تمام زندگی خود احساس می کرد که به حداقل رسیده است و ال هدی بن سالم، سرگرم کننده ای که نقش علی را بازی می کند، زمانی بود که فیلم جفت روح او ساخته شد. بازی "غیرحرفه ای" او در کل به خوبی با این کار مطابقت دارد و ناامنی در نظر گرفته شده برای فرد را افزایش می دهد. بریژیت میرا، مجری که نقش امی را برعهده گرفت، نیز بیوگرافی نسبتاً ناراحت کننده ای داشت. او که نیمه یهودی بود، نیاز داشت شخصیت خود را در دوره زمانی نازی ها با استفاده از گزارش های جعلی پنهان کند و در کمال تعجب، در ساخت فیلم های تبلیغاتی شرکت کند. بنابراین پس از درگیری بایکوت شد، زمانی که فاسبیندر او را در 64 سالگی در این شغل انتخاب کرد، کاملاً مرموز بود. از اینجا به بعد شهرت او به سمت پایان زندگی اش بزرگ شد. سکوت هایی که با کلمات خجالتی و در عین حال شرافتمندانه در ترس روح را می‌خورد مانع می شوند، شاید بهترین ثانیه های او روی پرده باشند. فاسبیندر در سالهای آینده فیلم‌های بسیار تاثیرگذارتری را خلق خواهد کرد که شخصیت‌پردازی هر یک از آنها چالش برانگیز است. برخی از کارشناسان از اصطلاح "ملودرام اجتماعی" استفاده می کنند تا به نوعی فیلم های او را به خاطر بسپارند. جای تعجب نیست که این دسته بندی ها حیاتی نیستند. «علی: وحشت روح را می‌خورد» فیلمی است که در یک نفس، با نهایت صداقت و پاسخگویی ساخته شده است، واقعاً برجسته‌ترین رئیس آلمانی که زمان با او مدارا نمی‌کرد.
دانلود فیلم Ali: Fear Eats the Soul 1974 (ترس روح را می‌خورد) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
"Angst essen Seele auf" یا "ترس روح را می خورد" یک فیلم آلمانی مربوط به مدتی قبل است که توسط یکی از سوال برانگیزترین تهیه کنندگان سینمای دهه 1970، Rainer Werner Fassbinder آهنگسازی و هماهنگ شده است. این احتمالاً کار شماره یک من از او است، صرف نظر از اینکه «مارتا» را هم خیلی دوست دارم. این یکی در اینجا احتمالاً همان فیلم او است که در مورد موارد در دسترس ترین است. این یک داستان استثنایی انسانی است. زنی در اواسط 60 سالگی به دنبال یک خارجی 25 جوان تر از او می رود و ما در اکثریت قریب به اتفاق فیلم نبردهای آنها را تماشا می کنیم. با وجود این، نبردها هیچ ربطی به رابطه واقعی ندارند، اما به طور غیرقابل انکاری از منظری بیرونی همراه با پاسخ های بد همسایه ها، شرکا و حتی خانواده سرچشمه می گیرند.
فیلم فقط تا حدودی بیشتر از یک ساعت و نیم، بنابراین در میان آثار محدودتر فاسبیندر قرار دارد، اما این چیزی از جذابیت آن نمی‌گیرد. شما بدون شک می توانید آن را به دو بخش تقسیم کنید زیرا تقریباً همه چیز با بازگشت از تعطیلات تغییر می کند که باعث می شود فکر کنم دقیقاً در آن موقعیت چه اتفاقی افتاده است. شخصیت میرا تقریباً به فردی تبدیل شده است که قبلاً او را مورد تحقیر قرار داده بود زیرا آنها با کل موضوع سقوط سر به پا برای یک شهرک نشین مقابله کردند. در نتیجه، علی به طور قابل توجهی از او دور می شود و با خانمی که قبل از ملاقات با فرد مسن با او همبستر شده بود، آمیزش می کند. یک بار دیگر، تکمیل در مورد رابطه آنها بالا می رود. فاسبیندر نخواهد بود که فرض کند همه چیز دوباره برای همه سعادتمندانه است، بنابراین حتی یک تکان دهنده دیگر اتفاق می افتد، چیزی که یک علامت سوال افراطی در کل موضوع به اندازه کافی قدیمی قرار می دهد که مانع ستایش شود. ادعای خارق‌العاده‌ای از طرف تهیه‌کننده و من نیز از روش‌شناسی او در مورد این احتمال که عشق شخصیت میرا در هر صورت ممکن است وجود داشته باشد و اینکه چگونه با شخص دیگری کنار گذاشته شود برای او (یا او) فرقی نمی‌کند، لذت بردم. این مربوط به دیگرانی نیست که آنها می بینند. این مربوط به احترامی است که آنها نسبت به یکدیگر دارند و صحنه های واقعاً تلخی در مورد احترام گفته شده از قبل وجود دارد، از جمله کوسکوس و شرکای علی.
"Angst essen Seele auf" در جشنواره کن موفق به کسب افتخار شد و به بریژیت نیز رسید. میرا یک جایزه فیلم آلمانی برای تصویر فوق العاده اش. هیچ توهینی به ال هدی بن سالم نیست، با این حال او در اینجا بیشتر از طریق حضور واقعی‌اش مهم بود و نه با بازی خارق‌العاده. میرا از ابتدا تا پایان فیلم را منتقل می کند. سرگرمی‌های پشتیبان نیز نقش‌های خود را به خوبی بازی می‌کنند، که به وضوح از طریق محتوای شگفت‌انگیز Fassbinder کمک می‌کند. صحنه‌هایی با شرکای او (اول با این که او شخص مورد نظر است، سپس شخص دیگری که شخص مورد نظر است و او یکی از متخلفان است)، در مغازه کوچک نزدیک (با شمارش والتر سدل مایر باورنکردنی) یا به همین ترتیب در بار و با خانواده اش همه هیپنوتیزم کننده بودند. خود فاسبیندر نقش یکی از شخصیت‌های فرعی را نیز ایفا می‌کند، همانطور که اغلب در فیلم Ali: Fear Eats the Soulهایش اتفاق می‌افتد. او همچنین یک سرگرم کننده با استعداد است. نقش اصلی مرد را زیبای آن زمان او بازی می کرد. به طرز غم انگیزی این دو بعد از مدت کوتاهی از هم جدا شدند و ال هدی بن سالم تنها مدت کوتاهی پس از ترس روح را می‌خورد یک مرگ دردسرساز بسیار شبیه به فاسبیندر در اواسط دهه 80 را پشت سر گذاشت. این یک یادداشت جذاب دیگر به فیلم اضافه می کند زیرا میرا 3 سال دیگر زندگی کرد و تنها 10 سال پیش به 90 سالگی خود رسید.
در کل، ترس روح را می‌خورد روشی خارق العاده برای شروع است. فاسبیندر همانطور که من می بینم که بخشی از آثار او را مشاهده کنم. این به طور مثبت یک ساعت ساده تر از کل آثار مختلف او است. این فعالیت بسیار مبادله محور است، با این حال موارد تا آنجا که اتفاق می افتد دسته های مهم و گرانشی را به همراه دارند. خوشحالم که ترس روح را می‌خورد در آن زمان مورد تایید قرار گرفت و هنوز به عنوان یکی از برجسته ترین فیلم های آلمانی دهه 1970 در حال حاضر دیده می شود. بدیهی است که نمی‌توانم بدون تردید بگویم که بیگانه‌هراسی در ترس روح را می‌خورد چقدر نادرست است یا از سوی دیگر با فرض اینکه واقعاً شبیه به دهه 1970 باشد، زیرا در آن روزها هنوز به دنیا نیامده بودم، حتی در موقعیت دور از ذهنی که ممکن است بر اساس دیدگاهی به یاد ماندنی صد در صد دقیق نباشد، آنقدر زیبا ترکیب شده است و یک فرد واقعاً قابل توجه است که بر روی شخصیت های کمتر انتقادی تمرکز می کند. من قویاً پیشنهاد می‌کنم به آن نگاه کنید، به‌ویژه علیرغم شرایط آواره در آلمان در این لحظه. یک ضرورت غیرقابل انکار
دانلود فیلم Ali: Fear Eats the Soul 1974 (ترس روح را می‌خورد) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
داستان "ترس روح را می خورد" به کارگردانی راینر ورنر فاسبیندر که در آلمان می گذرد، ارتباط بین امی (بریژیت میرا)، بیوه ای متوسط و علی (ال هدی بن سالم)، یک خارجی مراکشی را به تصویر می کشد. ترس روح را می‌خورد تقریباً توسط داگلاس سیرک «همه آن چیزی که بهشت اجازه می‌دهد» برانگیخته است.
به‌نظر می‌رسد که «روح» به‌خاطر ارتباط با علی از امی دوری می‌کند. همه عزیزان او علی را به عنوان یک "انگل"، بی‌حال، فحشا و تهوع‌آور می‌بینند، اما امی به چیزی مشکوک است، ویژگی‌ای که فاسبیندر به طور غیرمنتظره‌ای آن را با کمک گذشته امی به حزب نازی مقایسه می‌کند. توصیف فیلم از آلمانی‌های معاصر به‌عنوان مغرضانه محکوم شده است، اما مانند بسیاری از کشورهای «توسعه یافته» در آن مقطع، به‌ویژه ایالات متحده و انگلیس، که هر دو شاهد جمعیت‌های اقلیت در حال توسعه بودند (هند غربی، آفریقایی-کارائیب، شمال آفریقا و و به همین ترتیب)، طبقه پایین تر و کارگر آلمان به شدت متعصب بود.
اما آنچه که فیلم را ناراحت می کند، به تصویر کشیدن تعصب فاسبیندر نیست، اما دیدگاه ویروسی او درباره «عشق» است. در اینجا امی و علی به دلایلی ساده با هم ملاقات می کنند و هر دو سعی در تسکین ناراحتی دارند. آنها دو نفر هستند که هر دو دست‌کم گرفته شده‌اند، بنابراین ارتباط نزدیک آنها هر چند وقت یک‌بار مزیت ضعیفی به نظر می‌رسد. قسمت آخر فیلم، در آن نقطه، به نظر می رسد که امی مانند یک آیتم، یک جایزه، علی را به راه می اندازد، و شروع به مطابقت با عبارات بیگانه هراسانه ای می کند که دیگران زمانی به او پرتاب می کردند. در حال حاضر علی شروع به شناور شدن به سمت خانم دیگری می کند - باز هم نه از روی "عشق"، اما به دلیل ظرفیت پختن کوسکوس - در حالی که متعصبان مختلف در تصویر شروع به گرم شدن با علی می کنند. این "گرم شدن" به خودی خود به عنوان یک مسئله آسایش به تصویر کشیده می شود. به احتمال زیاد مسائل مالی و سوء استفاده های آشکار، آفریقای شمالی را به آلمان پس از جنگ برد، همانطور که سرخپوستان غربی به انگلستان و آفریقایی ها به آمریکا رفت، در آن زمان، پول نقد است که در حال حاضر به «برابری» خارجی ها نیاز دارد. شهرک نشین مشتری جدید است، متخصص جدید، بنابراین خارج از مسائل عقل سلیم، منفعت و شرایط شخصی باید پذیرفته شود.
«ترس روح را می خورد» با علی در کلینیک پزشکی بسته می شود و بعد امی به او. به ندرت پاسخ داده می شود که آیا واقعاً او را «دوست دارد»، آیا اساساً به او نیاز دارد تا به تخریب خودش رسیدگی کند یا نه. برای فاسبیندر، عشق ممکن است ذاتاً انگلی باشد، «ترس» که روح را از بین می‌برد و باید تسکین یابد. در صورتی که افراط گرایی به عنوان یک شی آشنا، روشی برای کنترل ضعیف بیان، عزت نفس جعلی نادیده گرفته شده آشکار شود، آنگاه عشق چیزی مشابه است. از طرف دیگر، علی در مواردی مانند تقدیمش به امی تقریباً مقدس ظاهر می شود. در واقع، او او را ترک می‌کند و بله، وقتی دیگران سن او را مسخره می‌کنند، پوزخند می‌زند، با این حال دقایقی وجود دارد که از سخاوت ساده دور می‌شود.
مانند اکثر فیلم‌های فاسبیندر، «ترس روح را می‌خورد». "به سرعت تیراندازی شد (در کمتر از چهارده روز). با جانشینی یوگسلاوی ها از شمال آفریقا به عنوان هدف جدید آلمان برای بدرفتاری، پایان می یابد. فاسبیندر که از نظر جنسی بی طرف بود، با همبازی اش ال هدی بن سالم رابطه داشت. به همین دلیل دوربین او روی بدن سالم منتظر می ماند و در عین حال تعمیمات نژادی را بر هم می زند. در جای دیگری فیلم به تازگی فیلمبرداری شده، اما پیوسته جذاب است، و فاسبیندر لحنی از افسردگی اسفبار را به خود جلب می کند، فضاهای او مملو از چهره های مالیخولیایی، میله های فلاکت بار، کاندوهای لکه دار و شخصیت هایی هستند که مانند قایق در شب به این طرف و آن طرف شناورند.
8/10 - «سرزمین فراوانی» ویم وندرس را ببینید.
دانلود فیلم Ali: Fear Eats the Soul 1974 (ترس روح را می‌خورد) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
اولین عنوان فیلم 1974 راینر ورنر فاسبیندر «ترس روح را می خورد» عمداً غیر دستوری آلمانی است: تنش ESSEN SEELE AUF «ترس جان بخور». این به خاطر یکی از دو قهرمانی است که ما با آنها ملاقات می کنیم: علی (ال هدی بن سالم) یک شهرک نشین مراکشی است که در مونیخ کار می کند. او به‌عنوان تعمیرکار خودرو کار می‌کند و برخی از زبان آلمانی بسیار ضروری را آموخته است، با این حال، هم به دلیل فقدان زمان و هم فرهنگ آلمانی که به طور عمدی زبان او را دور از دست می‌دهد، مانع از جذب آلمانی و یادگیری کامل زبان شده است. با این حال، یک شب در یک بار، او به طور اتفاقی با امی (بریژیت میرا) یک بیوه 60 ساله آشنا می شود. آنها می رقصند و امی به دنبال این عجیب و غریب اسرارآمیز و در عین حال جذاب تر می رود که باعث می شود او پس از چنین سال های بی شماری دوباره احساسات خود را احساس کند. تفکرات و الهامات خود علی عجیب‌تر می‌ماند، با این حال به نظر می‌رسد که او نیز دچار دلتنگی شده است، و او در این بانوی بیست سال بزرگتر از او شریک کاملی می‌بیند. نتیجه در ابتدا یک کمدی بسیار عجیب و غریب است.
متاسفانه، همانطور که عنوان اولیه فیلم می‌گوید، «خوشبختی عموماً خوشحال نیست». طرف دیگر عشق شکوفا این زوج، شک، میل، ترس و تحقیر است که امی و علی از ساکنان اطراف خود تجربه می کنند. همسایگان امی او را به خاطر آوردن "سطل زباله" به بلوک پدهایشان کتک می زنند و سطل زباله می کنند. جوان های بزرگ امی همدست جدید او را رد می کنند. و تاجر غذای نزدیک به علی خدمت نمی کند. نمایش فیلم تلاش امی و علی برای تحمل این سختی طرد اجتماعی و به نتیجه رساندن رابطه آنهاست. توقعات کمی در میان گروه کوچکی از افراد مونیخی باقی می ماند که هیچ چیز بدی در مورد این زوج نمی بینند.
بازیگری در اینجا بسیار مهم است. ال هدی بن سالم یک سرگرم کننده متخصص نبود. در واقع، او یکی از معشوقه های فاسبیندر بود، آن دو در یک حمام در پاریس با هم آشنا شدند. با این حال، دست و پا چلفتی ال هدی بن سالم در پرده واقعاً کار او را به خوبی تطبیق می دهد، زیرا علی بدبین است و مطمئن نیست که در این سرزمین ناآشنا که به آن نقل مکان کرده است، چه کند. اکثر درخواست‌های بازیگری مستحکم به بریژیت میرا، کهنه‌کار سینما و تلویزیون آلمان برای مدت‌های طولانی انجام می‌شود، و او این کار را به خوبی انجام می‌دهد. چنین احساس تأثیرگذاری زیادی از یک خانم که از تعصب دوستانش پشیمان می‌شود، یا پس از مدتی انزوا دوباره از محبت وزوز می‌کند، به سادگی از طریق چشمان او منتقل می‌شود، که فاسبیندر اغلب با دوربین طولانی تأکید می‌کند. خود فاسبیندر به‌عنوان فرزند امی در رگولاتوری ظاهر می‌شود (با دختر امی با بازی ایرم هرمان، یکی از ساخته‌های این کارگردان، ازدواج کرده است)، و با وجود اینکه زمان کمی از نمایشگر دارد، نگاه‌ها و تبادل بدبینانه فاسبیندر لذت‌بخش است.
با این حال، بدون توجه به تطابق و داستان تماس صمیمانه و جذاب آن در مورد دو عزیز در برابر دنیایی وحشی، Tension ESSEN SEELE AUF قطعا یک فیلم ایده آل نیست. در آخرین گزینه از فیلمش، فاسبیندر به نظر می رسد که به نظر خود مشکوک است. او در یک چرخش سخت، احساساتی را که ما به آن عادت کرده بودیم، برای دیدگاه انتقادی‌تر نسبت به ارتباطات انسانی، جایی که به نظر می‌رسد اولین موضوع تعصب و تعصب نادیده گرفته شده است، یا احتمالاً به‌طور غیرقابل حرکتی کنار گذاشته شده است، را زیر و رو می‌کند. او سپس، در آن نقطه، فیلم را در نقطه‌ای ناسازگار می‌بندد، گویی نمی‌تواند به چیزهای قطعی دیگری فکر کند.
با این وجود، ترس روح را می‌خورد نمونه‌ای است و ارزش دیدن را دارد. به همین ترتیب می توان ارزش این را دید که دقیقاً فاسبیندر چقدر از فیلم آکی کائوریسماکی با شخصیت های «بازنده»، نگاه های ویروسی تماشاگران، و دست و پا چلفتی انتظار داشت.
دانلود فیلم Ali: Fear Eats the Soul 1974 (ترس روح را می‌خورد) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
این ثروت از دست رفته کسالت، علی، یک «کارگر مهمان» جوان مراکشی، و امی، یک نظافتچی داغدار را می بیند. سن آنها تقریباً سی سال است. آنها زمانی که امی از داخل یک بار فرار می کند، مجبور به بارندگی و وسوسه موسیقی ناآشنا می شوند. بارکیپ آلمانی به علی توصیه می کند که امی برقصد و او موافقت می کند. یک صمیمیت عجیب و استثنایی ناشی می شود، سپس یک احساس و در نهایت آنها با انرژی تصمیم به ازدواج می گیرند. همسایه های سخنگو، معمولاً همراهان امی، با آنها با تحقیر رفتار می کنند. امی توسط همکارانش نادیده گرفته می شود و علی به طور مداوم با تعصب روبرو می شود. زمانی که امی، که اولین همسرش کارگر تمیزی بود که بر خلاف میل پدرش که هیتلر دوستش بود ازدواج کرد، از سه جوان ازدواج کرده اش استقبال کرد تا نیمه بهترش را ملاقات کنند، آنها به شدت او را رد می کنند.
وسط فاسبیندر فیلم Ali: Fear Eats the Soul حرفه‌ای، یک واکنش منفی فوق‌العاده به ساخته‌شده توسط داگلاس سیرک، در کمتر از زمان طولانی فیلمبرداری شد و انتظار می‌رفت که به عنوان یک فعالیت برای فاسبیندر، در جدول زمانی‌اش در کنار کار بر روی دو فیلم متفاوت، زمان داشته باشد. فکر می‌کنم خیلی چیزها را می‌گوید که با توجه به آن، ترس روح را می‌خورد احتمالاً بهترین فیلم اوست. او ممکن است هرگز آرام آرام نفس نمی کشد، و ممکن است واقعاً چنین فیلم های بی شماری را با چنین تکرار باورنکردنی ساخته باشد، زیرا او باید مشغول بماند، در هر صورت، طبق این فیلم، این نباید به این معنی باشد که او آنها را کمتر از حد تولید کرده است. . ظرافت و اهمیت زیادی در ترس روح را می‌خورد وجود دارد.
فاسبیندر ممکن است روحی سرخورده باشد، زیرا او به خوبی می‌دانست چگونه برای شخصیت‌هایش وحشتناک باشد. او موقعیت اجتماعی غیرمعمولی را ترسیم می‌کند و به سرعت صحنه‌های شرم‌آور و پریشانی را تماشا می‌کند. این یک شوخی محتاطانه اما عادی درام است. او دارایی‌های درام را خرج می‌کند، اما با صداقت و جانبداری به خطر انداختن حرکت‌هایی که جدایی از ساخت و ساز رسمی را فرا می‌خواند. صرف نظر از اینکه رابطه بین یک پیرزن سفیدپوست و یک جوان رنگین پوست چقدر تعجب آور، غیرمحتمل، عجیب و درخشان است، آنها هنوز هم پیش پاافتاده های تصادفی هستند، بسیار شبیه به هر کسی که در آن شیفته است. در نتیجه، صرف نظر از اینکه ترس روح را می‌خورد چقدر شرایط اجتماعی غیرممکنی را به تصویر می‌کشد، هنوز از معادله‌ای هیجان‌انگیز ساخته شده است. فاسبیندر معتقد است که ما باید در مورد این موضوع بدانیم.
ترس روح را می‌خورد یک قطبی دارد، زیرا می توان آن را به همان اندازه احساسی دید که می بیند و چیزی مشابه آن را طبیعی و بدبختانه، یعنی بی رحمی وحشتناک جامعه را می بیند. به‌عنوان یک گروه، فدایی‌های منسوخ دائماً گوش‌هایشان را به زمین می‌کشند تا داده‌های مربوط به دیگران را حفظ کنند و از طریق سازمان‌های همکاران کم‌عمق خود منتشر کنند، هرگز در درون خود نگاه نمی‌کنند، همیشه نمی‌توانند افرادی را که می‌توانند، افرادی که منحصربه‌فرد هستند، و عملاً تشخیص دهند. برای تحمل افرادی که یکی از آنها هستند که در واقع آماده است تا افراد متفاوت را به رسمیت بشناسد، آماده نیست.
این نمایش صمیمانه آلمان غربی دارای بازیگران نسبتاً متناقضی است که به ویژه نمایشگاه های بزرگی ارائه می کند. از بریجیت میرا، و نمایشگاه های نه چندان عالی، با این حال کار تخصصی آن فوق العاده است. این به عنوان یک قاعده از افرادی ساخته شده است که نگاه و تماشا می کنند، اکسپرسیونیستی یخ زده در حالی که آنها به وضوح در قضاوت و بررسی تهدید آمیز به کسانی که در پشت صحنه هستند، یا کسانی که در نمای نزدیک تر هستند، نگاه می کنند. ما به ندرت می بینیم که، در واقع، هر چند فرض کنیم که بیرون گمراه کننده چنین افراد بی شماری را در روز روشن از بین ببریم، بدون شک این کار را می کنیم.
نظرات کاربران
برای ثبت نظر ابتدا وارد اکانت خود شوید.