دانلود فیلم All or Nothing 2002 دوبله فارسی بدون سانسور

عشق "پنی" نسبت به شریک زندگی اش "فیل" افول کرده است."فیل" راننده تاکسی ای نجیب و مهربان است و "پنی" در یک فروشگاه مسئول صندوق است.دختر آنها "ریچل" خانه های افراد سالخورده را تمیز می کند و پسرشان "روری" بیکار و سرکش است.لذت و خوشی زندگی آنها را ترک کرده اما وقتی اتفاقی غم انگیز زندگیشان را تغییر می دهد همه اعضای خانواده دور هم جمع می شوند...

عشق پنی به شریک زندگی اش ، فیل راننده تاکسی ، خشک شده است. او مردی ملایم و فلسفی است و در صندوق عقب در یک سوپرمارکت کار می کند. دختر آنها راشل در خانه ای برای سالمندان نظافت می کند و پسرشان روری بیکار و پرخاشگر است. این لذت از زندگی فیل و پنی خارج شده است ، اما وقتی یک فاجعه غیر منتظره اتفاق می افتد ، آنها دور هم جمع می شوند تا عشقشان را دوباره کشف کنند. همه یا هیچ چیز در یک آخر هفته طولانی در یک خانه مسکونی طبقه کارگر لندن قرار ندارد و همچنین داستان طیف وسیعی از همسایگان فیل و پنی را روایت می کند ، برخی از آنها در زندگی خانواده دخیل هستند و همه آنها یک سفر احساسی را تجربه می کنند

دانلود فیلم All or Nothing 2002 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

برای معرفی فیلم انگلیسی صادقانه، نزدیک به خانه و متقاعد کننده، می توان به طور مداوم به مایک لی اعتماد کرد. در طول سال‌های اخیر، او از موانع تلویزیون در زمان ناهار عبور کرده است تا چیزی را به ما بدهد که با احساس واقعیت، قطعاً قوی‌تر از حاکم قبلی ما در ناامیدی سینک آشپزخانه، کن لوچ، باشد. زمانی که لی در بهترین حالت خود قرار دارد، می‌سازد تصاویری منصفانه و واقعی، که به راحتی از صحنه‌های طنز گرم، به عکس‌های فوری از بدبختی ویرانگر حرکت می‌کنند. در حالی که به طور مداوم مجموعه‌ای از شخصیت‌ها را به ما ارائه می‌دهد که از چشم یک قهرمان کانونی دیده می‌شوند، که در طول فیلم، قسمت‌هایی از زندگی را پشت سر می‌گذارد که در نهایت بدون توجه به هر اتفاقی، خود را کاملاً تغییر خواهند داد. با توجه به این ویژگی‌ها، برنده بزرگ یا نیم تنه باید به‌عنوان ادامه - یا حتی ترکیبی - از فیلم‌های قبلی‌اش، زندگی شیرین، برهنه‌شده و اسرار و دروغ‌ها، قابل مشاهده باشد.

اما، چه چیزی با آرامش همراه است. ارواح ناامید و ناتوان برای برقراری ارتباط با هر نوع تمایل واقعی (تا آن صحنه‌های آخر فوق‌العاده مهم) به خوبی می‌توان ادعا کرد که «بزرگ برو یا به خانه برو» نزدیک‌ترین لحن به اولین فیلم مطلق لی، یعنی «دقایق غم‌انگیز» است (فقط با حوزه های به دست آمده در سطح کمیته از دیگر فیلم نمونه اش، موقت). شخصیت‌های اینجا اساساً به همان اندازه تأثیرگذار هستند که من در هر نقطه‌ای از فیلم‌های دیگر (از جمله Leigh) یافته‌ام، چه اجرای کانونی تیموتی اسپال در نقش یک راننده تاکسی لندنی واقعاً متفکر، هر چند عمیقاً فلسفی، فیل، یا حتی نقش مکمل. بازیگرانی چون آلیسون لورل، روث شین، پل جسون، سالی کوکر و دیگران، که از بالای سر به‌عنوان یک گروه یونانی کم‌اجاره تماشا می‌کنند، در حالی که غم و اندوه خسته‌ای را به فیلم می‌آورند که می‌توانست از روز به روز باشد. وجود مبتنی بر امتداد طولانی ناامیدی، اندوه و سرخوردگی. مطمئناً فیلم خوبی نیست، با تعداد زیادی از لباس‌ها که تاسف‌آورتر از زمان شروع فیلم به پایان می‌رسند، با موضوعات و افکار افسردگی، عشق، نیاز، تثبیت و رفتن، همه کاراکترها را مثل مه بارانی سنگین می‌کند. به ندرت با کوچکترین احساس امید شکسته می شود.

برخی می توانند ادعا کنند که لی با All or Nothing تعداد زیادی پرسش را بی پاسخ می گذارد، در حالی که ماهیت تبلیغاتی کار او نشان می دهد که به نظر می رسد بسیاری از شخصیت ها در حال کار روی چیزی هستند. (همانطور که احتمالاً از نظر ادبی بودند) که ما هرگز نمی‌توانیم آنها را ببینیم. با وجود این، از دیدگاه من، این تنها فیلم را به طور جدی جذاب و قانع‌کننده می‌کند، زیرا بسیاری از شخصیت‌ها فیلم را با آن احساس واقعی آسیب‌پذیری روزمره به پایان می‌رسانند. مانند لی تلاش می کند پیشنهاد دهد که اگرچه این بخش انجام شده است، اما فردا به طور معمول تجارت را به ارمغان می آورد و مسائلی که اکنون باید مدیریت شوند، در آینده دوباره ظاهر خواهند شد. صرف نظر از این، این باعث می‌شود که فیلم به‌طور قابل توجهی ضعیف‌تر شود، با افکار و شخصیت‌هایی که مدت‌ها پس از پخش تیتراژ منتظر می‌مانند، که اگر هیچ چیز دیگری، دقیقاً نشان می‌دهد که واقعاً چه قدرت و معنایی برای All or Nothing دارد. همانطور که قبلاً اشاره کردم، این یک کار به طور قابل توجهی متقاعدکننده است و به بدبینی ناامیدکننده آن توجه چندانی نمی شود. فرمان لی در مورد امکان یک داستان تبلیغاتی در بیشتر موارد با All or Nothing استوار است، زیرا او می‌تواند تا حدودی فاصله‌ای از محدوده محدود Life is Sweet یا سرگردانی در Stripped ایجاد کند تا تصویری به ما بدهد که در برخی موارد بررسی شده است. وسط بین این دو.

قسمت دایره‌ای داستان از نظر ساختار متداول است، با داستان به آرامی ساخته می‌شود تا یک غرفه نمایشی نزدیک به خانه اعتراف از فیل به همسر بیمارش پنی (با بازی لزلی منویل، در نمایشگاهی که تا به امروز باید بهترین نمایشگاه او باشد) به همان اندازه که چندین سال احساسات، ملاحظات و احساسات پنهان شده مانند اشک های تحقیر شده او سرازیر می شوند. برای اهداف من، این صحنه اصلی فیلم است، زمانی که ما - جمعیت - شبیه پنی، مطمئن نیستیم که مقدار بیشتری از جدایی ذخیره شده فیل را بتوانیم تحمل کنیم، در ثانیه ای کامل می آید. اسپال یک افشای واقعی است که باعث می‌شود فرد ظریفی که اغلب ساکت می‌ماند (غیر از شوخی فرضی عجیب)، با این حال می‌تواند احساس بیشتری را در یک رشد، پیاده‌روی یا حرکت انفرادی منتقل کند تا اینکه اغلب سرگرم‌کننده‌ها می‌توانند با یک گفتمان ده صفحه‌ای سروکار داشته باشند. صحنه ای که در آن او به سمت اقیانوس می رود تا در مورد نحوه زندگی خود فکر کند، در حالی که در خانه عمیقاً اوضاع از کنترل خارج می شود، کاملاً بدون کلام پخش می شود، اما ما هرگز مطمئن نیستیم که او چیست. فکر کردن.

با هر تصویر، کنترل لی در تولید فیلم به تعداد فزاینده ای تضمین می شود، زیرا شخصیت های او واقعاً خیره کننده می شوند. علیرغم این واقعیت که در واقع Win big یا bust واقعاً هیچ توضیح عاقلانه یا پاسخ ساده ای به ما ارائه نمی دهد، واقعاً اساساً به طور کلی دقیق و هر چند وقت یک بار آنقدر طاقت فرسا به ما می دهد که حتی نمی توانیم به آن فکر کنیم. نگاهی به زندگی بیندیشیم که با تولید دقیق فیلم لی و متخصصانش تکمیل شد و به دلیل نمایشگاه‌های بی‌نظیر و قابل تصور تیموتی اسپال و لزلی مانویل، پردرآمدتر شد.

دانلود فیلم All or Nothing 2002 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

در یک خانه گردهمایی مشترک در لندن، چند خانواده در داخل یک مجتمع مشابه زندگی می کنند. برخی برای بی‌حس کردن روزها و شب‌ها به نوشیدنی وابسته هستند، برخی دیگر کار نمی‌کنند و کارهای حداقلی انجام می‌دهند. در داخل این جهان، راننده تاکسی فیل با همدستش پنی، که در صندوق محله Safeways کار می کند، زندگی می کند. هیچ کدام از آنها به شدت صمیمی نیستند و زندگی خانواده آنها در آرامش و بدون انسداد است. روری کودک روی کاناپه وقت خود را روی زمین می گذراند و با عجله به سمت خانه می رود، در حالی که خواهر ریچل بدون مزاحمت به عنوان نظافتچی در خانه یک پیرمرد کار می کند. همسایگان و همراهان آنها به زندگی مشابهی ادامه می‌دهند که ظاهراً پیوندهای پوچ و غم عادی است.

در فصل نوشتن IMDb، برچسب‌های کلاسی «درام» و «کمدی» برای این عنوان ضبط شده است. آنها متوجه می شوند که چگونه این دو نوع را بیش از حد و دست کم بگیرند، زیرا بسیاری از گزینه های قبلی و به ندرت صحنه ای از آخرین گزینه را دارد. همانطور که از مایک لی انجام می شود، هیچ کس از مشاهده این که All or Nothing در مورد وجود یک گردهمایی در یک دامنه تخته لندن، که بالشتک های مشترک در یک مجموعه بلوک مشابه را به اشتراک می گذارد، شوکه نمی شود. به طور کلی واقعاً یک داستان وجود ندارد، اگرچه در یک سوم آخر یک عنوان وجود دارد که داستان را هماهنگ می کند. در بیشتر موارد، فیلم با توجه به شخصیت‌ها و شرایط آن‌ها با سرعتی فوق‌العاده کند می‌لغزد. به این ترتیب فیلم به این دلیل ساخته می شود که کاملا متقاعد کننده است. این جهان مردمان محروم و فقیر نیست، بلکه جهان افرادی است که در موقعیت های ضروری کار می کنند، غذای دسته بندی شده را می خورند، کوری را تماشا می کنند، لاتاری بازی می کنند و در مناطقی زندگی می کنند که افرادی که می توانند از آنها دوری کنند. به این صورت انجام دهید من تلاش می‌کنم خلاصه نکنم، اما این جایی است که فیلم روایت می‌شود و در کمال تعجب، افرادی که به سادگی این دنیا را هنگام عبور یا خرید در آسدا می‌بینند، آن را به خاطر خواهند آورد. من در آن قفل شده بودم، نه به این دلیل که داستان هیجان انگیز است و در عین حال نتیجه واقعی بودن آن است. واقعاً ثانیه‌ای بازیگوش در آن وجود ندارد و من معتقد بودم که این به فیلم آسیب می‌زند، به این دلیل که چنین زندگی‌هایی مطلقاً به لذت نیاز ندارند، فقط این است که شادی شاید اساسی باشد. اما شخص اصلی که احساس کردم این را دریافت کرد مورین بود. این بخش از فیلم تماشاگران زیادی را که نمی توانند چیزی را بیابند که باعث شود به تماشای ادامه دهند را گیج کند، اما به همین ترتیب با افرادی که از All or Nothing معقول عالی که "تجاری" نیست، استقبال می کنند. واقعاً این دو اردوگاه بخشی از راه هستند، به این دلیل که، علیرغم این واقعیت که All or Nothing برای این‌قدر ضعیف‌تر و متقاعدکننده‌تر است، اما برای ساخت کل این نمایش آسیب‌پذیرتر است. با این حال، به صراحت صحبت می‌کنم، فکر می‌کنم جنبه مثبت روش‌شناسی بر سرعت کند و ماهیت دلسردکننده آن غالب است.

بازیگران عموماً خود را با وضعیت مطالب تطبیق می‌دهند و نمایشگاه‌هایی را ارائه می‌کنند که به طور مؤثری متقاعدسازی را بهبود می‌بخشند. کار مادی اسپال فوق‌العاده است، اما من به او نگاه می‌کردم که تمام بدبخت‌ها به او نگاه می‌کردند و شرم‌آور بودند. در ابتدا او عالی بود، با این حال من احساس کردم که او شخصیت خود را توسعه نداده است و "آشکارهای" او در پایان کاملاً متقاعد کننده نبود. از سوی دیگر، منویل فیلم را با شخصی غرق کرد که او کاملاً آن را خودش ساخته و در اطراف به خوبی رشد کرد، برای من او جوهره فیلم بود. در اطراف این دو، بقیه بازیگران نقش‌های ساده‌تری دارند، اما همگی کار بزرگی انجام می‌دهند. تاج گل و کوردن هر دو به عنوان بچه ها عالی هستند. شین به‌عنوان نوع «خوب شد» متقاعدکننده است. بیلی و جسون این کار را با شخصیت‌های سرراست انجام می‌دهند که زیاد از اغراق نمی‌گذرند. کلی خالی و فقیر بود، در حالی که هاوکینز به طور کامل به کمیته ی خانگی دست می زد. کوکر، میز، ردیاب و دیگران همه در واقع به همین ترتیب با شخصیت‌های قوی نیز رفتار می‌کنند. با همه چیزهایی که دلسردکننده بود، من با شخصیت‌ها ارتباط برقرار کردم: حس متقاعدکننده در مورد عصبانیت/نارضایتی غیرمتمرکز در برخی، طبیعت آشفته و خسته دیگران که هیچ چیز پشت چشم‌های مرده‌ای ندارند، هر یک از آنها عکس‌های لحظه‌ای از احساس درست دارند. که واقعاً به سرعت از بین می‌روند. اینها افرادی هستند که من می‌شناسم و در کنارشان زندگی می‌کنم.

به طور کلی، فیلمی است که کند و همیشه ناامیدکننده است و من دلیل مبارزه چند تماشاگر با آن را درک می‌کنم. به هر حال، آهنگسازی و انتقال آن توسط بازیگران متقاعدکننده است و احساس واقعیت در من جلب شد و مرا نگه داشت، با وجود غفلت محتوایی از کشف احساس واقعی نوع بشر در زیر پریشانی زندگی خانه.

دانلود فیلم All or Nothing 2002 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

"همه یا هیچ" یکی از واقعی ترین و در عین حال پردرآمدترین فیلم هایی است که تا به حال دیده ام.

All or Nothing «سخت» که با طنز واقعاً سرکش خود پوشیده شده بود، جمعیت را به رویارویی با عذاب غیرقابل درک انسانی برانگیخت (که ممکن است نیاز به پارودی برای «نرم کردن ضربه» را داشته باشد. فکر). با این حال، در صورت تطبیق با موقعیت فوق‌العاده‌اش، All or Nothing درمانی را ارائه می‌دهد که از زمان حماسه شدیداً در حال چرخش، "Magnolia" مشابه نبوده است.

بسیاری به واکنش عجیبی که بیشتر همه از آن دریافت کردند، اشاره کرده‌اند. All or Nothing به وضوح دلسرد کننده؛ قهقهه بسیار مشتاق بدیهی است که ما نمی‌توانیم از نمایش غیرمعمول موسیقی/کمدی فلاکت آن (در تمام رنگ‌ها و ویژگی‌های مختلف آن) باهوس‌تر باشیم. حتی به نظر می‌رسید که برخی از ست‌های هیجان‌انگیز عمداً تغییر کرده‌اند تا ما را وادار به خنده کنند. شاید، لی به محدودیت های یک Catch 22 واقع بینانه اعتماد داشت یا سرسختانه تلاش می کرد. که جمعیت ممکن است در تمام طول فیلم به شخصیت‌های یک فیلم پوزخند بزنند، هر چند بخشی از یک فرصت به آنها داده شود، آنها نیز ممکن است به همان اندازه توانایی گریه کردن با آنها را داشته باشند. دیگر نیازی به گفتن نیست. در دستان تضمین شده راوی متخصصی مانند لی، این شرط مصمم زمان بسیار زیادی را به همراه داشت.

من در پی نادیده گرفتن تلخی شدید و نفوذ در نزدیکی خانه، شکسته ای درهم شکسته و مایع بودم. بینش هایی که All or Nothing به دست آورد. صدمه و ناامیدی که افراد عادی فیلم متحمل می‌شوند، می‌تواند به سادگی به هر کسی که سرپرست یا جوان، خویشاوند یا فامیل، همراه یا دوستان و خانواده دارد منتقل شود. به این ترتیب، طنین/مناسب قابل احتراق آن، صرفنظر از شکاف اجتماعی/طبقه‌ای ما، بسیار منصفانه و گسترده بود.

و صادقانه بگوییم که یک سوم آخر All or Nothing ناگهان به‌طور ناگهانی فرو رفت، شبیه یک تقلب فوق‌العاده خواهد بود. از واقعیت در آن زمان، من در آن نقطه از عقب به جلو تخلیه می کردم. من نزدیک به یک تصادف اتومبیل در خانه بودم. زیرا قبل از اینکه بفهمم در دام اقیانوس لطیف پریشانی آن افتاده ام، از نقطه بی بازگشت گذشته بود. من در آن نقطه در پایان عمیق فرو می رفتم و برای ماندن در بالای آب می جنگیدم. به صراحت بیان می شود، من به طرز ظالمانه ای تحت تأثیر عذاب انسانی محض قرار گرفتم که تک تک افراد All or Nothing با آن استقامت کردند/تبدیل شدند.

و به این فکر کنید که من هنوز در تمام این سختی به طرز شگفت انگیزی میخندیدم؟ احتمالاً من یک مازوخیست هستم، یا All or Nothing قطعاً موهبت عجیبی دارد که ما را به سمت "حفظ ظاهر" سوق می دهد، صرف نظر از اینکه همه چیز چقدر وحشتناک به نظر می رسد ... در حقیقت، آخرین شکست و درگیری بین دو شخصیت حیاتی است. در All or Nothing تاسف بارترین ثانیه ای بود که در هر مقطعی در هر فیلمی که دیده بودم دیده بودم. به نظر می‌رسید که کل All or Nothing به‌طور هوشمندانه تنظیم/تلفیق شده بود تا هر یک از ما را وارد این محدودیت مانند اوج کند. متعاقباً، زمانی که فیلم با تساهل و تسامح کامل به پایان رسید، کمک بسیار سپاسگزار من را تصور کنید. ارائه سال 2002، نمایش تیموتی اسپال (یا احتمالاً او در هر صورت رای من را خواهد داشت).

چهره سگی بدبخت اسپال بیشترین خنده را برانگیخت. عکس‌های پاسخ بسیار هماهنگ او به شرایط اطرافش اغلب به‌طور غیرقابل تخمینی جالب بود (چه به عنوان یک تاکسی ناامید لندن یا یک پدر/همسر ناتوان در خانه و غیره). با این حال، همین چهره احساسی او و نمایشگاه شجاع او در این کار ناخوشایند بود که احساسات کامل مخاطبان را نسبت به شخصیت او تسخیر کرد و به همین ترتیب، احترام وحشیانه ما را برای این درام ترکیبی.

در بسته شدن، اکنون می توانم با اطمینان بگویم که «همه یا هیچ چیز» با کمال میل می تواند در کنار فیلمی مانند «خودی» (یکی دیگر از بی نظیرترین فیلم های من) نزدیک بماند. زیرا ماهیت جذاب یک «آهسته سوز» نیز دارد. پاهای محکم All or Nothing به این معنی بود که من از آن خسته نخواهم شد. من فقط توسعه خواهم داد تا آن را بیشتر دوست داشته باشم، با هر بازگشت به آن.

بنابراین مردم، با فرض قبولی حرف های آب دهان من، شما تحصیل کرده اید. اکنون دنبال این عنوان پیشنهادی مشتاقانه بروید و به طور مجلل جبران کنید.

دانلود فیلم All or Nothing 2002 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

مایک لی به خاطر رویکردی خارق‌العاده در کار معروف است. فیلم های او حول محور فقرا و ساخته شده برای افراد انگلیسی است. سرگرمی‌های او برای مدت طولانی قبل از شروع فیلمبرداری با شغل‌شان زندگی می‌کنند، و معلوم شد که آن‌قدر عمیق هستند که بدون شک می‌توانند صحنه‌هایی را به صورت آزاد به نمایش بگذارند. گفته می‌شود که این رویکرد کار به آن اهمیت می‌دهد، که لی به یکی از بهترین صنعتگران کشورش تبدیل شده است.

این باید به‌طور غیرمعمول توسط «همه یا هیچ»، جدید، قابل مشاهده باشد. مایک لی درباره گردهمایی ساکنان یک ساختمان مسکونی در جنوب شرقی لندن با زندگی های بی هدف و فرضیات کاهش یافته است. در اینجا فیلمی وجود دارد که مهارت آن به تدریج بر شما چیره می‌شود.

به همین ترتیب گفته می‌شود که افراد و صحنه‌هایی که در فیلم All or Nothing‌های لی به آنها پرداخته می‌شود، واقعی به نظر نمی‌رسند. شرایط آنها را تصدیق می کند. ممکن است معتبر باشد ابزارهای "vérité" که لی استفاده می کند ممکن است ساده به نظر برسد. در هر صورت، احساساتی که او بیان می‌کند، بی‌تردید مشروع و انسانی هستند.

"همه یا هیچ" چشم‌اندازی فراگیر از حرکت‌های محیطی به این سو و آن سو در میان یازده شخصیت متمایز است، بدون توجه به تمرکز زیاد در ابتدا روی هر کدام از آنها فیل، یک تاکسی، و پنی، یک فرد صندوق‌دار سیف‌وی، و جوان‌های چاقشان، ریچل، که در خانه سالمندان کار می‌کند، و روری، یک مرد عبوس بیکار هستند. علاوه بر این، دیتی، یک مست است که با ران، یک راننده تاکسی بی حال ازدواج کرده است. دونا و سامانتا دختران جوان و چند مرد جوان بی ادب که در نزدیکی حیاط می مانند، جیسون و کریگ، و یک فرد پرانرژی، یک والدین مجرد به نام مورین هستند.

اما ظاهر معلق لی معمولی تیموتی اسپال (فیل) استفاده شده در تبلیغات تصویری است که از فیلم در ذهن بسیاری از مردم باقی خواهد ماند. و این عالی است، با توجه به این واقعیت که آخرین صحنه بین شخصیت اسپال و نیمه بهترش پنی (لسلی منویل) مرکز نزدیک به خانه "همه یا هیچ" است. این صحنه فوق‌العاده تکان‌دهنده یک سازش پس از یک اورژانس رفاه خانواده عمق و صراحت غیر معمول دارد. شاید نحوه خلق فیلم های لی بدیهی باشد به این دلیل که آنها در آستانه واقعی بودن قرار دارند. پیش از این، به هر حال، دقایق زیادی وجود دارد که ممکن است همه چیز را آنقدر دلسرد کنید که باید ترک کنید. به نظر می رسد اعتماد جوانان خیالی است. افراد مستقرتر زیر آب هستند و نمی توانند سازگار شوند. با این حال، با فرض اینکه «همه یا هیچ» را تا آخر می‌بینید، بدون توجه به اینکه فکر می‌کنید دلسردکننده است، باید از استادانه بودن آن غافل شوید، و به طور سنتی بهبودی مطمئنی که لی در آخرین سکانس‌های فیلم انجام داده است.

تغییر Leigh درخشان است. او با دوره‌های طولانی فیلم کار می‌کند و آن‌ها را به یک ساختار شفاف تقلیل می‌دهد که با بی‌نقصی سبک قدیمی بالا می‌رود و سقوط می‌کند و دقیقاً می‌داند به کجا خاتمه می‌دهد، درست زمانی که خانه‌های کوچک بدبخت این مردم طلسم شده‌اند و به نیروی محبت باز پس گرفته شده‌اند. «همه یا هیچ چیز» به شیوه‌ای استثنایی صلح‌آمیز خود فیلمی خیره‌کننده و فوق‌العاده است.

نگرش لی انگلیسی است. این یک اقتباس ظالمانه از «درهم و برهم زدن» است. تماشای «همه یا هیچ» با یک فیلم نئوپراگماتیست ایتالیایی جذاب است، که اینجا و آنجا به نظر می رسد اما آیا شخصیت های ایتالیایی جهانی تر و رمانتیک تر نیستند؟ به همین ترتیب جالب است که متوجه شوید یک مقاله نویس ایتالیایی All or Nothing را یک «کمدی» در نظر گرفته است. در اصطلاح ایتالیایی، این تجلیات دیکنزی بی حد و حصر عجیب و غریب هستند. به تعبیر آمریکایی، آنها گونی های بدبخت پوچ هستند. هر چند که ممکن است، به تعبیر لی، آنها را باید مستقیم، متفکرانه، بدون تعالی یا ترحم برداشت کرد. در هر صورت، با توجه به این که بی‌احتیاطی و شرایط اضطراری شخصیت‌ها با جدایی سخت دیده می‌شود و نمایشی که رشد می‌کند در نهایت به سوی هم‌نشینی و سازش پیش می‌رود، نامیدن این تقلید مشروع است. معمای این است که چیزی کاملاً طبیعی گرایانه چنین پیروزی صنعتگری است. اگر واقعاً تخصص لی در جمع‌آوری مطالبش نبود، «هیچ» مجموعه‌ای عبوس از اتفاقات تلخی بود که برخی در آن خواهند یافت.

دانلود فیلم All or Nothing 2002 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

من از "رازها و دروغ ها" و "دختران شغلی" لی لذت بردم، اما معتقدم All or Nothing واقعاً فقط برای طرفداران بیهوده او است.

چند بار در فیلم All or Nothing، یک صحنه تمام می شود و دوربین در یک فضای خالی جادو می‌ماند. تصور می‌کنم این جای خالی برای یادآوری زندگی شخصیت‌های له شده او است، با این حال برای من تقریباً احساس می‌کردم که دوربین آنقدرها هم علاقه‌ای به دنبال کردن شخصیت‌های گفته شده ندارد. اعتراف می‌کنم که اغلب لازم می‌دانستم دزدکی از آنجا دور شوم. با برخی از اتهامات فیل هنگامی که تاکسی خود را ترک کردند.

من تقریباً به شدت احساس می کنم که یک نظرسنجی منفی از All or Nothing به عنوان حمله ای علیه فقیران فعال می سازم. فیلمی از آپارتمان‌ها روی پنت‌هاوس‌ها. به سادگی این است که من فکر می‌کنم با نشان دادن چنین نگاه‌های تیره و تار بی‌شماری به سه خانواده در اینجا، حمله برجسته‌تری ارائه می‌شود. او کمی هوش و حوصله نشان می دهد، که به نظر من صرف نظر از اینکه در کجا (شرق یا غرب) بسته می شود، به طور قابل توجهی کمتر غیر معمول است.

من احتمالاً معتقدم که محدودیت های پولی می تواند باعث فقیر شدن این کشور شود. روح ... اما ما در نیمه راه اینجا پریدیم. در نیمه راه در داستانی که به طرز دردناکی علامت روی سکان را از دست می دهد.

همکار ترسناک دختر، خود باعث تعقیب نامه قرمز، راننده تاکسی دست و پا چلفتی و شست و شوی زننده اش شد... اینها به چه چیزی اضافه می کنند. فیلم؟

باز هم مخاطبینی هستند که من از All or Nothing به آنها احترام گذاشتم. خواهری که در کنار برادرش بی امان بود، هرچند عملاً قادر به صحبت مستقیم با او نبود، بسیار گرفتار شد. رابطه میان مورین و دخترش شیرین و ناخوشایند بود. من باور داشتم که عواقب یک اضطراری که باعث ایجاد مشاجره در بین یک زوج شد، به گونه‌ای که این فشار باعث ایجاد مشکل بیشتر از آنها شد. این صحنه‌ها قدرت فردی خاص خود را داشتند... اما در بخش دایره‌ای داستان، یا حتی پیامی را در اینجا به حداقل می‌رسانند.

شاید با این فرض که من شخصیت «فیل» تیموتی اسپال را بهتر تشخیص داده‌ام، این می‌تواند باشد. کار کرده اند. او مرتکب یک نوع خود تخریبی می شود، رادیو و تلفن همراهش را می کشد، چه چیزی او را برمی گرداند؟ در چند نقطه او علاقه‌اش را به دیگری تأیید می‌کند، اما احتمالاً به‌اندازه خزانه‌های پول صندلی عشقی که برای تغییر جستجو می‌کند، خالی به نظر می‌رسد.

کاش مورین در یکی از آن‌ها بود. مکان ها، برای حسابداری واقعی تر از پول نقد عمیق خود. من فکر می کنم که او به چیز دیگری از او امیدوار است، همانطور که من به چیز دیگری از All or Nothing امیدوار بودم.