«آنتونیو سالیری» معتقد است که موسیقی موتزارت آوایی الهی است. آو آرزو می کرد همچون موتزارت یک موسیقیدان حرفه ای بود تا می توانست با نوشتن آهنگ، خدا را پرستش کند. اما او نمی تواند درک کند که چرا خدا به چنین موجود مبتذلی این استعداد را عطا کرده تا نماینده ی او باشد. حسادت سالیری به دشمنی با خدایی می انجامد که بزرگی اش را با دادن چنان استعدادی به موتزارت به اثبات رسانده بود. سالیری خود را برای گرفتن انتقام آماده می کند...
داستان باورنکردنی ولفگانگ آمادئوس موتسارت از زبان آنتونیو سالیری ، همکار و رقیب پنهانی ش ،که اکنون در حصاری دیوانه کننده گیر افتاده است.
«سالی یری» آهنگ ساز مخصوص دربار امپراتور اتریش، «یوزف دوم» (جونز) است. در همین هنگام او با «ولفگانگ آمادئوس موتسارت» نابغه ی جوان آشنا می شود و بی نزاکتی و مسخره بازی های او را نسبت به موسیقی اش هرگز نمی بخشد و خیلی زود از او متنفر می شود...
"آنتونیو سالیری" باور دارد موسیقی موتزارت از طرف خدا است.او آزرو می کند آهنگسازی به خوبی موتزارت شود.اما او نمی تواند متوجه شود چرا موتزات مورد لطف خدا قرار گرفته است.حسادت او را تبدیل به دشمنی برای خدا می کند و او تصمیم به انتقام می گیرد..
آمادئوس بخشهایی از زندگی و همچنین چگونگی مرگ ولفگانگ آمادئوس موتزارت رو روایت میکنه...
زندگی ، موفقیت و مشکلات ولفگانگ آمادئوس موتزارت ، همانطور که توسط آنتونیو سالیری ، آهنگساز معاصر که به استعداد موتزارت حسادت می کرد و ادعا می کرد او را به قتل رسانده بود ، گفت.
آمادئوس فیلمی حماسی درام تاریخی به کارگردانی میلوش فورمن است. آمادئوس بر اساس نمایشنامهای به همین نام از پیتر شِیفِر ساخته شدهاست. «آنتونیو سالیری» معتقد است که موسیقی موتزارت آوایی الهی است…
دانلود فیلم Amadeus 1984 (آمادئوس) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
اسپویلر: آمادئوس داستانی کاملاً خوب نوشته شده است ، که ده سال آخر زندگی پربار و در عین حال غیرمعمول موتزارت را پوشش می دهد. من بسیار خوانده ام که تصویری نسبتاً نادرست از زندگی نبوغ را ترسیم می کند ، و با این حال من از رتبه بندی آمادئوس به عنوان یکی از بزرگترین ساخته ها منصرف نیستم. ابتدا باید به مسئله تاریخی رسیدگی شود ، زیرا بیشترین انتقاد را به دنبال دارد. من به هر کسی توصیه می کنم که وقتی واقعا شواهد موثق چندانی در مورد ادعای خود ندارند ، غر زدن در حق خود را متوقف کند ، کسانی که خود را به عنوان متخصص موتزارت در نظر دارند. ما تاریخ را فقط به صورت تکه تکه می بینیم ، خواه اسناد باشد یا روایات شاهدان عینی. این قطعات قطعاً به معنای تصویر کاملی از وقایع نیستند ، بنابراین میلوس فورمن و پیتر شفر کاملاً حق دارند داستان نبوغ خود را شکل دهند.
این مسئله را کنار بگذارید ، تصویر یکی از رنگهای خارق العاده است. و مقیاس ، مملو از لباس های مجلل و معماری فوق العاده. این کار چشم ها را به خود مشغول می کند ، اما گوش ها بیشترین پاداش را می گیرند. آمادئوس از حجم زیادی از موسیقی موتزارت استفاده می کند و این کار را به روشی انجام می دهد که با دقت مورد توجه قرار گیرد. به عنوان مثال ، هنگامی که آنتونیو سالیری (دی. مورای آبراهام) دیوانه و مستضعف از خاطرات زیبایی تصنیف ساخته های موتزارت یاد می کند ، موسیقی متناسب با گفته های او می شنویم: "و در آنجا ... ابو ، بلند و لرزان ... کلارینت زمام امور را به دست می گیرد و عبارتی از چنین اشتیاق را تشکیل می دهد ... "این اثر بسیار عمیق است. نمونه هایی از این همکاری موسیقی و تصویر بسیار است. هنگامی که موتزارت (تام هولس) در خیابان های وین مشغول پرسه زدن از یک بطری شراب است ، ما یک کنسرتوی پیانوی سرگرم کننده می شنویم. و او را به درون گور دسته جمعی به لاکریموزای غمگین تشییع جنازه خود پرتاب می کنند. موسیقی باید هر بیننده ای را تحت تأثیر قرار دهد ، هرچند اعتراف می کنند از هر چیز کلاسیک متنفر است. اگر آمادئوس را ندیده اید ، صحنه ای را تماشا کنید یا بهتر است بگویید گوش دهید ، جایی که سالیری نمونه های موسیقی موتزارت را بررسی می کند. اصالت در تغییر موسیقی هنگام ورق زدن بسیار عمیق است. بازیگری فوق العاده است ، به خصوص از ابراهیم. زخم های هولس کمیک را تسکین می دهد ، و رفتارهای کودکانه شگفت انگیز او نه تنها مهارت بازیگری ، بلکه جهت و دید استثنایی فورمن را نشان می دهد. از طرف دیگر ، دو لحظه آنتی تز به ما نشان داده می شود ، یعنی هنگامی که او مشغول آهنگسازی در کنار میز بیلیارد خود است (چهره اش چنان تمرکز بالایی پیدا می کند) ، و هنگامی که او Confutatis خود را به سالیری دیکته می کند. بله ، ما می بینیم که موتزارت آهنگسازی می کند و در مورد اقدامات مقوی ، مسلط ، اقدامات دوم و غیره صحبت می کند. من ترجیح می دادم که فرایندهای فکری وی بیشتر باشد ، زیرا نگاه اجمالی فرمن به نحوه استفاده نبوغ خود توسط موتزارت برای تماشای او بسیار هیجان انگیز است ، اما کوتاه مدت خصوصیات درخشان مهندسی شده است. سالیری در حال تدبیر و در عین حال ظاهری نسبت به موتزارت بی تفاوت است. می توانیم ببینیم که او موسیقی برتر خود را دوست دارد و با این وجود ناکافی بودن او از هم پاشیده است. عدم کفایت کلمه مناسبی برای مهارت سالیری است که توسط فورمن به تصویر کشیده شده است ، او می خواست از نظر فضیلت دو فرد بیشترین کنتراست ممکن را ایجاد کند ، بدون اینکه سالیری را مانند یک کرتین کامل جلوه دهد. بالاخره او را استاد مستر سالیری می دانند. کنستانزه موتسارت (الیزابت بریج) در اولین حضور یک دختر خندیده است و با این وجود در طول فیلم به ما نشان داده می شود که او بسیار زیرک است و هنگام کار با امور مالی بیرحم است. لئوپولد موتسارت روی دوتریس هوای استادانه ای دارد و حتی پس از مرگ وی پسری ستمگرانه بر پدرش حفظ می کند ، قیاس استفاده از خرقه پوششی است. این روپوش به عنوان بخشی از لباس های خیابانی لئوپولد استفاده می شود ، اما همچنین بخشی از لباس مجسمه در اولین نمایش Don Giovanni است ، جایی که سالیری اطمینان دارد که شکل تحمیل کننده مجسمه غول پیکر نشان دهنده لئوپولد است که اخیراً درگذشته است. به طور خلاصه ، فرمن مقاله روانشناختی شگفت انگیزی در مورد ضعف و قدرت ، چه سطحی و چه واقعی ارائه می دهد. بدیهی است که این هیچ فیلم متحرک بیوگرافی متوسطی نیست ، اما فیلمی با هوشی نزدیک به موضوع آن ساخته شده است. چندین بار فضیلت موتسارت به ما نشان داده شده است که باز هم هیجان شگفت انگیزی را ایجاد می کند. او نه تنها تنوع موسیقی خود را که در صحنه (در صحنه مهمانی) تصور می شود ، پخش می کند ، بلکه آنها را به سبک های دیگر آهنگسازان ، وارونه اجرا می کند. او با ترتیب دادن یک راهپیمایی استقبال کننده که واقعاً برای موتزارت نوشته شده است (و تا این لحظه توسط ایتالیایی فوق العاده بود) ، سالییری را خشمگین کرد ، در حالی که به درباری های مونتاژ اطراف نگاه می کرد و با خوشحالی می کرد مهارت های برجسته خود را نشان داد. کسانی که این صحنه را با من تماشا کرده اند ، یا ترکیبی باشکوه از موسیقی ، بازیگری و کارگردانی را خندیده اند یا در شگفتی لبخند زده اند. آمادئوس یک گوهر است ، ترکیبی از یک کمدی گاه مضحک و تراژدی عمیق. از جنبه منفی ، این به نفع علاقه مندان اپرا بیشتر از تماشاگران کنسرت خواهد بود ، زیرا اپرا ژانر موسیقی غالب فیلم است. (تولیدات ویژه اپرای طراحی شده در فیلم Amadeus بافته شده است ؛ طول آن بسیار گسترش یافته اما رنگ و نشاط بیشتری نیز به آن اضافه می شود). فیلم در حالی که به نتیجه گیری شگفت آور و تازه کننده خود در پناهگاه دیوانه نزدیک می شود ، سنگین و کند حرکت می کند ، که بیشتر به دلیل تضاد با شروع سبک تر قابل توجه است. این ممکن است صبر برخی از بینندگان را آزمایش کند ، اما هنگامی که اعتبار به پایان رسید ، من تضمین می کنم که اکثر کسانی که آمادئوس را تماشا کرده اند با گذشت چنین شاهکار فوق العاده رنگارنگ و ارزشمندی متحیر می شوند و نمی خواهند از جای خود حرکت کنند. تا کنسرتوی آرام پیانو محو شود. آمادئوس سزاوار همه هشت جایزه اسکار است و من از 10 فیلم 9 فیلم را به آن اهدا می کنم.
دانلود فیلم Amadeus 1984 (آمادئوس) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
در مورد کارگردان آمادئوس ، میلوس فورمن چه می توانید بگویید؟ او صرفاً در تفکیک بخشیدن به طبیعت پیچیده انسان بسیار عالی است. آمادئوس ، "آمادئوس" یکی از بزرگترین فیلم های تمام دوران به حساب می آید! شما فکر می کنید هر کارگردانی که ادعای فیلم با چنین شهرت درخشان را می کند در اوج نبوغ حرفه ای او باشد. واقعیت این است که ، در مورد فورمن ، او قبلاً فیلم دیگری را کارگردانی کرده است که از نظر منتقدان شاید تماشایی ترین فیلم ساخته شده باشد ، و آمادئوس سینمایی این است: "One Fww Over The Cuckoo's Nest" Milos Foreman برنده جایزه آکادمی بهترین کارگردانی شد در سال 1975 برای "یک پرواز بر فراز لانه فاخته" ، درست همانطور که در سال 1984 برای "آمادئوس" برنده جایزه آکادمی بهترین کارگردانی شد. فورمن رویکردی چالش برانگیز یکنواخت نسبت به فیلم هایش دارد. من اطمینان دارم که این کارگردان مشهور جهان می تواند آسمان خراش کاملاً طراحی شده شهر نیویورک را فقط با استفاده از یک موچین بسازد. Milos Foreman در واقع همین جزئیات است! "آمادئوس" یک فیلم کاملاً قابل توجه بود که زندگی نامه ای جامع از یکی از استادانه ترین آهنگسازان موسیقی کلاسیک در کل تاریخ تمام آفرینش ها ، ولفگانگ آمادئوس موتزارت را درگیر می کند. آمادئوس به تصویر می کشد که چگونه موتزارت حتی نت های نت خود را روی کاغذ فیلم نامه ننوشت ، او تمام موسیقی هایی را که منشا می گرفت حفظ کرد !! این خیلی ساده شگفت انگیز است! استفاده بالینی از صفت ، ولخرج ، برای توصیف موتزارت ، صرفاً یک گفته اصلی برای کم بیان است. مقصر ابتذال موتزارت تا حدود زیادی به دلیل محیط باروک او بود! صراحت فاسد موتزارت برای خودانگیختگی خود یک دعوت خیاط ایجاد کرد تا به شخصیت او اجازه دهد دریچه های طوفان را برای او باز کند تا پتانسیل کل شکوفایی خود را به حداکثر برساند! فیلم "آمادئوس" به دلیل اشاره به بسیاری از صفات با استعداد موتزارت ، وضوح واضح و روشنی داشت! در زمانی که فرهنگ ژرمنی هاله ای ادعایی از شوونیسم با الگوی جهان داشت ، موتزارت متقاعد شد که اگر قصد دارد یک اپرای بدون شک و شگفت انگیز بنویسد ، این اپرا باید به زبان ایتالیایی ساخته و تسریع شود. ترجمه انگلیسی این اپرا تحت عنوان "ازدواج فیگارو" بود. پیچیدگی های مغزی موتزارت به سادگی حیرت انگیز بود. تشخيص ريشه عاطفه ايدئولوژيك كه در دوره قرن نوزدهم با سلسله مراتب حاكم بود ، با تمايل بسيار ظريفي در اين فيلم به تصوير كشيده شد! اجرای موسیقی موتزارت که توسط سمفونی دالاس اجرا شد و توسط ادوارد ماتا انجام شد ، خلاصه ای از کنسرتوهای موتزارت بود که من قاطعانه آن را به عنوان سرگرمی فوق العاده درجه یک دسته بندی می کنم. هنگامی که در اتریش بودم ، هنگام بازدید از سالزبورگ ، ناهار را در رستورانی که در گذشته خانه موتزارت بود ، خوردم. انبوه آثار موتزارت در سالزبورگ ، حداقل گفتن ، حساسیت فکری بود! این اقامت غنی من تبدیل به خلاصه ای از تأثیرگذاری موتزارت در کل طیف موسیقی کلاسیک شد. در واقع ، من در اثر تماشای آمادئوس با شور و حرارت از موتسارت پرشور شدم ، !! ولفگانگ آمادئوس موتسارت به طور خوش یمن انقلابی در تمام تمدن غرب ایجاد کرد. فیلم "آمادئوس" با تجربه ای کاملا موفق در نشان دادن موتزارت به عنوان یک علاقه مند با ظرافت هنری و ذوق موسیقی بی سابقه عمل می کند !! برنده جایزه آکادمی بهترین تصویر در سال 1984 ، این فقط نوک مقدماتی کوه یخ از نظر نشانگر بودن چقدر فوق العاده آمادئوس سینمایی است. اگر هنوز "آمادئوس" را ندیده اید ، انجام این کار را به عنوان نکته مهم مطرح کنید. بازی فوق العاده است ، فیلمبرداری روشنگری است و کارگردانی یکی از کارگردانان تاریخ فیلم سازی هالیوود ، میلوس فورمن ، کاملاً پر شور است !! آمادئوس رو ببینید !! پنج ستاره!! ده کامل !! هیچ سوالی در مورد آن وجود ندارد !!
دانلود فیلم Amadeus 1984 (آمادئوس) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
بیشتر فیلمهای مربوط به آهنگسازان - «عاشقان موسیقی» کن راسل درباره چایکوفسکی و «معشوق جاودانه» درباره بتهوون نمونههایی هستند- بر کلیشهای از هنرمند خلاق بهعنوان نابغهی شکنجهشده و عصبی تکیه میکنند. شاید بخواهیم خودمان را به خاطر این واقعیت که خودمان نابغه نیستیم با این فکر دلداری دهیم که باید بهای نبوغ را در رنج روانی پرداخت. البته، همه آهنگسازان با این کلیشه مطابقت ندارند - هایدن در مواجهه با بدبختی (از جمله ازدواج بدبختانه) روسینی بود، روسینی شخصیتی برجسته بود و اغلب در مورد فلیکس مندلسون گفته می شد که نام او (لاتین به معنای "شاد") است. به خوبی با شخصیت او مطابقت داشت اما آخرین بار چه زمانی فیلم زندگینامهای از هایدن، روسینی یا مندلسون را دیدید؟ «آواز نروژ» داستان گریگ، آهنگساز دیگری را روایت میکند که واقعاً با برچسب «نابغه رنجدیده» مناسب نیست، اما در گیشه بمبگذاری شد.
اما «آمادئوس» با انتقام سعی می کند این کلیشه را زیر و رو کند. موتزارت که در صحنههای اولیه به تصویر کشیده شد، درباره نابغهای است که کمترین عذاب را داشته است، به طرز نفرت انگیزی دلچسب و شاد، بدون کوچکترین شکی در مورد استعدادهای خود. شخصیت رنجدیده رقیب او، آنتونیو سالیری است، اما سالیری نابغه نیست. در ذهن خود او یک فرد متوسط ناامید است که استعدادهایش در کنار استعدادهای موتزارت ناچیز است.
این داستان بهعنوان اعترافاتی است که سالیری در سال 1823، مدتها پس از مرگ موتزارت، به کشیشی که اکنون سالخورده و نیمه دیوانه است، انجام داده است. سالیری به عنوان یک مرد جوان، عهد میبندد که اگر خداوند از او آهنگساز بزرگی بسازد، زندگی پاک و پاکیزهای خواهد داشت و استعدادهای خود را برای جلال خداوند به کار خواهد گرفت. سالیری ابتدا معتقد است که نذر او پذیرفته شده است. او به سرعت به شهرت رسید و به عنوان آهنگساز دربار به امپراتور جوزف دوم منصوب شد. با این حال، وقتی موتزارت به وین میرسد، سالیری متوجه میشود که موسیقی این مرد جوان زیبایی متعالی دارد که موسیقی او هرگز نمیتواند با آن برابری کند.
نگرش سالیری نسبت به رقیبش حسادت ساده نیست. اگر موتزارت مردی سختگیر و پاکدست خودش بود، سالیری اینقدر از او رنجش نمیبرد. با این حال، موتزارت تا پیوریتانیسم بسیار فاصله دارد. او مرد بدی نیست، اما بسیار جوان است، و عیوب او یک مرد جوان است - گستاخی، اعتماد به نفس بیش از حد، حس شوخ طبعی بد، نگاه تیزبین به یک دختر زیبا و عدم احترام به اقتدار. (در واقع، این دو مورد آخر واقعاً ایراد ندارند). تحریککنندهترین ویژگی او خندههای بلندش است که مانند یک جکاسی در حال انفجار است. با این حال، از نظر سالیری، موتزارت یک پسر مبتذل و مبتذل است، پسری کثیف و شیفته جنسی. سالیری بر این باور است که خداوند او را فریب داده است و استعداد موسیقایی را که شایسته اوست دریغ کرده و به گیرنده ای نالایق بخشیده است. (عنوان مناسب است؛ آمادئوس نه تنها نام میانی موتزارت بود، بلکه لاتین نیز به معنای «محبوب خدا» است). بنابراین سالیری نقشه انتقامی شیطانی از موتزارت و خدا میکشد.
کارگردان میلوش فورمن تصمیم شجاعانه ای گرفت تا بازیگران کمتر شناخته شده ای را برای سه نقش اصلی، اف. موری آبراهام در نقش سالیری، تام هالس در نقش موتزارت و الیزابت بریج در نقش کنستانس، همسر جوان زیبای موتزارت انتخاب کند. با این حال، در هر مورد، آن تصمیم نتیجه قابل تحسینی داشت. کنستانزی گاهی اوقات مطبوعات بدی از زندگی نامه نویسان داشته است، اما در اینجا بریج او را فردی با اراده اما دوست داشتنی و مهربان به تصویر می کشد.
آبراهام و هالس هر دو نامزد اسکار «بهترین بازیگر مرد» شدند و این آبراهام بود که برنده شد. همانطور که آبراهام مانند سالیری عبوس و کیوانی خوب است، مردی که با نفرت وسواسی خورده است، من هنوز فکر می کنم که هالس باید او را می زد. تضاد قابل توجهی بین جوان وحشی صحنه های اولیه و موتزارت سکانس های بعدی وجود دارد - یک مرد خانواده بالغ تر و جدی تر که معنای مسئولیت را آموخته است و برای اولین بار نگرانی های خود را تجربه می کند. امور مالی، در مورد سلامتی، در مورد حرفه اش. دستاورد هالس این است که او نه تنها این دو موتزارت را به یک اندازه قابل باور می کند، بلکه نشان می دهد که آنها دو فرد متمایز نیستند، بلکه دو جنبه از یک شخصیت پیچیده هستند. همچنین بازیهای خوبی از جفری جونز در نقش امپراتور جوزف ناشنوای وظیفهشناس، اما گیجکننده و ناشنوا و روی دوتریس در نقش پدر مستبد موتزارت، لئوپولد، وجود دارد.
"آمادئوس" اینطور نیست و در نظر گرفته نشده است. بیوگرافی دقیق موتزارت همانطور که پیتر شفر، که هم فیلمنامه و هم نمایشنامهای را که بر اساس آن ساخته شده بود، به خوبی میدانست، هیچ مدرک واقعی دال بر حسادت وسواسآمیز سالیری به موتزارت وجود ندارد، و مطلقاً هیچ مدرکی برای حمایت از افسانه قدیمی که او را به قتل رسانده است، وجود ندارد. او در واقع یک پاکدامن مجرد نبود - او یک همسر، هشت فرزند و یک معشوقه داشت. شفر از این افسانه به عنوان اساس داستانی تخیلی استفاده می کند که پرسش های پیچیده ای را درباره ماهیت خلاقیت هنری و رابطه بین انسان و خدا بررسی می کند.
آمادئوس با شایستگی برنده اسکار "بهترین فیلم" برای سال 1984 شد. در واقع، از نظر من یکی از بهترین فیلم های دهه هشتاد است. آمادئوس در چندین سطح کار می کند - به عنوان یک قطعه مجلل از "سینمای میراث" که اروپای اواخر قرن هجدهم را بازسازی می کند (دکورها و لباس ها به ویژه خوب هستند)، به عنوان یک کاوش فکری در موضوعات فلسفی، به عنوان یک درام انسانی با بازی خوب. ، به عنوان یک مطالعه داستانی درباره یک مرد بزرگ. موسیقی متن بهشتی است، اما انتظار می رود که شامل برخی از بهترین موسیقی های موتزارت باشد.
آمادئوس یک عارضه جانبی عجیب داشته است. می توانست سالیری را به عنوان یک آهنگساز خردسال حسود که ظاهراً مسئول مرگ یک آهنگساز بزرگ بود به بدنامی همیشگی محکوم کند. در عوض، به نظر می رسد که منجر به احیای علاقه به کار او شده است. او مطمئناً امروز بیشتر از سال 1984 شناخته شده است. بسیاری از موسیقیدانان اکنون او را چیزی بسیار فراتر از "قدیس حامی افراد متوسط" می دانند. شاید خداوند دعای سالیری را مدت ها پس از مرگش مستجاب کرده باشد. 10/10
دانلود فیلم Amadeus 1984 (آمادئوس) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
خارق العاده! در صفحه چیزی به نظر نمی رسید! شروع ساده، تقریبا کمیک. فقط یک نبض و سپس، ناگهان، بالاتر از آن، موسیقی زیبا. یک نت واحد، آویزان در آنجا، تزلزل ناپذیر. تا اینکه یک کلارینت آن را به دست گرفت و آن را به عبارتی چنین لذت بخش شیرین کرد! این هیچ آهنگسازی توسط یک میمون مجری نبود! این موسیقی بود که من هرگز نشنیده بودم. پر از چنین آرزویی، چنین آرزوی تحقق ناپذیر. به نظرم آمد که صدای خدا را میشنوم. درام برنده بهترین فیلم کارگردان میلوش فورمن در واقع یک شاهکار بود. بر اساس نمایشنامه عجیب پیتر شفر در سال 1980 برادوی با همین نام. آمادئوس زندگینامه داستانی نابغه شکنجه شده و کودک نابغه وینی ولفگانگ آمادئوس موتسارت (تام هالس) را روایت می کند. همچنین داستان به گونه ای ارائه شد که در آن زمان بسیار منحصر به فرد بود. از نگاه همکار آهنگساز حسود آنتونیو سالیری (ف. موری آبراهام) بود که رفتار عمیقاً خام و کودکانه موتسارت را شایسته چنین ستایشی نمی داند. سالیری به دلیل تلاشش برای درخشش بیشتر از موتزارت، قبل از اینکه خیلی دیر شود، باید راهی برای جذب مخاطبان اشراف زاده اتریشی پیدا کند. بدون اسپویل کردن فیلم خیلی ها شکایت کرده بودند که آمادئوس صحت تاریخی ندارد. به نظر من خیلی از این انتقادها لازم نبود. به اعتبار فیلم، آمادئوس هرگز ادعا نمی کند که یک داستان واقعی است. طبیعی است که فیلمهایی از این دست گاهی از واقعیتهای تاریخی فاصله بگیرند تا مسائل اساسیتر و جهانیتر انسانی را بررسی کنند و به یک اثر دراماتیک دست یابند. با این حال، فیلم بیش از آنچه که بیشتر مردم مایل به گرفتن آن هستند، واقعیت داشت. تکالیف زیادی را انجام داد تا با دقت هر چه بیشتر به دست آورد. بنابراین، وقتی می شنوم، برخی از گلایه های اصلی که منتقدان به فیلم اشاره می کنند، می شنوم. من باید از عدالت کوتاه آنها سؤال می کردم. احساس می کردم آنها اطلاعات نادرست دارند. بسیاری از به اصطلاح نادرستی های تاریخی تا حدودی درست بود. درست است که آنتونیو سالیری بعدها ادعا کرد که موتزارت را کشته است. حتی موتزارت در اواخر عمرش قسم می خورد که معتقد است او سم بوده است، اما از نظر سالیری این کار را انجام می دهد. در واقع داستان تاریخی آن; با توجه به این واقعیت که اکثر مورخان هیاهوی دیوانه وار او را با فردی که به وضوح عقلش ضعیف شده بود رد کردند و این واقعیت که موتزارت در 6 سپتامبر 1791 در پراگ بیمار شد، جایی که سالیری به وضوح آنجا نبود. ادعای دیگری که این منتقدان از آن صحبت کردند، این است که چگونه فیلم، مردی نقابدار را به تصویر میکشد که میخواهد مرثیهای را از او سفارش کند تا کارش را بدزدد. در حقیقت، در آن زمان بسیار محتمل بود که مردم بهطور ناشناس آهنگهایی را به آهنگسازان معروف سفارش دهند و آنها را بهعنوان آنها به اشتراک بگذارند. اما دلیلی وجود نداشت که سالیری به این کار نیاز داشته باشد. از این گذشته، موسیقی او در آن زمان بسیار محبوبتر از موتزارت بود. اینطور نبود، زیرا موتزارت تنبل بود. به این دلیل بود که او یک ستاره کودک محو شده بود که مشکلات مواد مخدر داشت که هم مورخان و هم منتقدان فیلم متوجه نمی شوند که باعث شده او کار کند. من فکر می کردم که اجرای ناپخته تام هالس در نقش موتزارت بسیار دقیق بود، زیرا به خوبی مستند شده بود که آهنگساز آن ویژگی های مشخصه را دارد، حتی اگر کمی اغراق آمیز باشد. با این حال، قهقهه همیشه حاضر و احمقانه گاهی اوقات کمی آزاردهنده می شود. در مورد اینکه سالیری و موتزارت برای مشاغل خاص امپراتوری با هم می جنگیدند، درست بود، اما دلیل اینکه موتزارت هرگز در دربار امپراتور منصبی نداشت، حسادت سالیری به موتزارت نبود، بلکه این واقعیت بود که موسیقی موتزارت "Galant" معمولی به نظر نمی رسد و او نجیب نبود. دلیلی وجود نداشت که سالیری واقعاً نیاز به سرقت آثارش داشته باشد، زیرا او به اندازه کافی ثروتمند بود، و کار موتزارت در آن زمان کمی بیش از حد بحث برانگیز بود زیرا آثارش بر اساس مواد ممنوعه گذشته اتریش است و سنت نبود. درباره شرمساری مداوم موتزارت از سالیری، مانند اغوای معشوق سالیری، کاتارینا کاوالیری (کریستین ابرسوله). هیچ مدرکی دال بر خواب موتزارت با او وجود ندارد. در واقع، به احتمال بسیار زیاد سالیری با کاتارینا همخوابه بوده است، همانطور که عموماً در آن زمان شناخته شده بود، که او معشوقه او بود، و اگر آنها هنوز هم سال ها پس از "ربودگی از سرالیو" با هم بودند. در هر حال، موتزارت و سالیری، اگر نگوییم بهترین دوستان، حداقل در شرایط صلح آمیز با یکدیگر، در مورد تسخیر جنسی و موسیقی بودند. او اصلاً قدیس نبود. او حتی پس از مرگ آهنگساز، فرانتس زاور موتزارت، پسر کوچکتر موتزارت را نیز آموزش داد. در حالی که، بله، این درست است که کار موتزارت، سالیری، بیشتر از قبل زنده مانده است. دلیلش این نبود که کار موتزارت بهتر از سالیری بود. به این دلیل بود که ناسیونالیسم آلمانی در وین با تولد ناسیونالیسم رمانتیک در طول جنگ های ناپلئون شکل گرفت. از زمانی که ناپلئون یکی بود، اغلب ایتالیاییها را قربانی جنگ میدانستند. بنابراین فرهنگ ایتالیایی مانند موسیقی آن تا حدودی در اکثر فرهنگ های اروپایی در اواسط قرن نوزدهم ممنوع شد. همین محرومیت کوتاه باعث شد تا بازدیدهایی مثل سالیری تقریباً فراموش شود. تا اینکه در اواخر قرن بیستم بیشتر آثار سالیری با آمادئوس دوباره وارد فرهنگ غرب شد. آمادئوس با توجه به صحنههای مجلل و طراحی لباس دوره، موسیقی، جلوههای بصری و بازیگریاش با استقبال خوبی از سوی منتقدان و تماشاگران مواجه شد. اگر فیلم ایرادی داشت، این واقعیت بود که فیلم با مشکل ریتم مواجه است. خیلی طولانیه 2 ساعت و 40 دقیقه خیلی زیاد است. می شد آن را قطع کرد. در نهایت، جوایز 1984 در انحصار آمادئوس با هشت برنده بود: بهترین فیلم، بهترین بازیگر مرد (اف. موری آبراهام)، بهترین کارگردانی، بهترین فیلمنامه اقتباسی، بهترین کارگردانی هنری/دکور، بهترین صداگذاری، بهترین طراحی صحنه و لباس و بهترین گریم. این هفتمین فیلم تاریخ اسکار شد که برنده هشت جایزه اسکار شده است. به طور کلی: از نظر بصری جالب است، دارای نقشهای جذاب دراماتیک از F. Murray Abraham، کمدی خندهدار است و مردم را با بخشی از تاریخ آشنا میکند که بهطور فوقالعاده شگفتانگیز و غافلگیرکننده، عمدتاً واقعی بود. من آمادئوس را به شدت توصیه می کنم.
دانلود فیلم Amadeus 1984 (آمادئوس) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
قبل از نقد فیلم می خواهم به چند نکته اشاره کنم. اول از همه، موتزارت در خانه در محاصره خانواده، شاگرد و یک کشیش درگذشت. ثانیاً، طرح آمادئوس دقیقاً اصلی نیست. ریمسکی-کورساکوف اپرای کوتاهی به نام «موتزارت و سالیری» با استخوان بندی برهنه داستان و شخصیت پردازی یکسان دو آهنگساز نوشت و از درام پوشکین برای لیبرتو استفاده کرد. بنابراین، این شایعه که سالیری موتزارت را کشته است تقریباً چند قرن است که وجود دارد، اگرچه همه ما می دانیم که ذره ای از صحت در آن وجود ندارد.
که گفته می شود، اقتباس سینمایی پیتر شفر از او است. بازی شخصی هنوز یک دستاورد خیره کننده است. آیا تا به حال فیلمی را دیده اید که بر اساس کتاب مورد علاقه خود ساخته شده باشد و با وجود اینکه نسخه سینمایی وفادارانه از خط داستانی کتاب پیروی می کند، نسبتاً ناامید از سینما بیرون بیایید؟ آمادئوس قطعا یکی از آن فیلم ها نیست. شفر به وضوح تفاوت بین صحنه و فیلم را درک می کند. داستان در فیلم Amadeus مفصلتر است و برخی از خطوط طولانی با تصاویر ظریفتر و نماهای نزدیک جایگزین شدهاند.
من اغلب متعجب میشوم که مردم متوجه نمیشوند که آمادئوس است. داستان شخصیت تخیلی، آنتونیو سالیری، نه شخصیت واقعی، که موسیقی موتزارت را می ستود اما از هر چیز دیگری درباره او متنفر بود. به عبارت دیگر تماشاگران فیلم موتزارت را از چشم سالیری می بینند. ناگفته نماند که دیدگاه او نسبتاً کج است. اگر نمایشنامه اصلی شفر را خوانده باشید، احتمالاً به خاطر دارید که او خنده موتزارت را "رنده" توصیف می کند. در فیلم Amadeus این خنده آزاردهنده بیشتر نمادین می شود. اگرچه سالیری در مقابل یک کشیش کاتولیک صحبت می کند، اما در واقع گفتمان یک طرفه با خدا دارد. در یک لحظه اعلام می کند: «یک روز به تو می خندم، قبل از اینکه این زمین را ترک کنم، به تو می خندم». اما در حالی که او توسط یکی از دستیاران آسایشگاه از اتاقش بیرون میرود، چیزی که میشنویم خندهی جیغ موتزارت است - یا اینطور است؟ همانطور که ما تماشا می کنیم مشخص می شود که آمادئوس آمادئوس نام دارد زیرا سالیری آرزو می کرد که محبوب خدا باشد.
آمادئوس ممکن است برای بینندگانی که اطلاعات زیادی درباره موتزارت ندارند تصور اشتباهی ایجاد کند که او یک کدبانو بود و اطلاعات نادرستی در مورد برخی از موسیقیهای او میدهد (به عنوان مثال، کنت در The Marriage of Figaro "Contessa perdono" را میخواند پس از اینکه متوجه شد زنی که لباس خدمتکار پوشیده است همسر خودش است. هیچ هویت اشتباهی وجود ندارد. اینجا عنوان آهنگ را بخوانید - کنتس، مرا ببخشید!)، اما اینها تخلفات جزئی هستند. اگرچه من از طرفداران سرسخت موتزارت هستم، اما می توانم به ارجاعات بی زبان به آمادئوس در فیلم Amadeus های دیگر بخندم. مورد علاقه من؟ در "نگهبان تس"، یک مامور سرویس مخفی به شریک زندگی خود می گوید: "او (موتسارت) یک احمق است. یک روز، یک پسر با ماسک ظاهر می شود و او مرده است."
چه چیزی را در آمادئوس دوست ندارید؟ داستانی که پیتر شفر تعریف میکند جذاب است، بازیگران درجه یک هستند و البته موسیقی هم وجود دارد. انتخاب موسیقی موتسارت در فیلم Amadeus عالی است. شما واقعاً می توانید از زیبایی موسیقی او لذت ببرید، مهم نیست که چقدر در مورد آن می دانید. اگر تعجب میکنید، آهنگ کوچکی که موتزارت روی پشتش مینوازد و دستهایش بهعنوان پنالتی در یک مهمانی روی هم میزند، «ویوا باکوس» از The Abduction from the Seraglio، دونوازی برای پدریلو و اوسمین است. پدریلو در حالی که این آهنگ را می خواند، سعی می کند اوسمین، نگهبان حرمسرا را مست کند تا به اربابش کمک کند تا عشق واقعی خود را نجات دهد. جای تعجب نیست که شیکاندر آن را "آهنگ ما" می نامد. و نسخه بداهه راهپیمایی استقبال سالیری در واقع یک آهنگ معروف است، Non piu andrai farfallone amoroso، از ازدواج فیگارو.
همانطور که گفتم، من از طرفداران موتزارت هستم، بنابراین امتیاز من ممکن است تا حدودی مغرض باشید، اما چه جهنمی، من با کمال میل ده ستاره به آمادئوس می دهم. من در طول این سال ها نزدیک به صد بار آن را تماشا کردم، و هنوز هم هر بار که آن را می بینم (و می شنوم) لذت زیادی به من دست می دهد.
دانلود فیلم Amadeus 1984 (آمادئوس) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
آمادئوس تصویری به شدت تخیلی و گمانهزنی از آخرین سالهای ولفگانگ آمادئوس موتزارت ارائه میکند که به شدت بر رابطه او با آهنگساز ایتالیایی آنتونی سالیر و همسر موتزارت، کنستانزیا تمرکز دارد. نقد من بر این اساس است که ابتدا نمایش اکران در تئاتر را در اولین اکرانش دیدم و سپس دو بار کات کارگردان را مشاهده کردم. به نظر من، کات کارگردان فیلم بسیار بهتری است، اگرچه اکران در سینما همچنان از من نمره 8 می گیرد.
به دنبال ارائه عینی واقعیت تاریخی به آمادئوس نروید. با انتظار دیدن ادای احترام به یکی از بزرگترین آهنگسازان جهان وارد آمادئوس نشوید. برای درک عملکرد نابغه موسیقی آمادئوس را نبینید. از آنجایی که همه اینها غیرقابل درک هستند - احتمالاً به اندازه امروز برای کسانی که آنها را زندگی کرده اند - آمادئوس نمی تواند به هیچ یک از این اهداف ستودنی دست یابد. آنچه به دست می آید - و کاملاً خوب - ترکیب عناصر شخصیت موتزارت، جنبه های بافت تاریخی او، و طرحی مبتکرانه است که با سبکی بسیار هوشمندانه روایت شده است. حقیقتی که از آمادئوس دریافت می کنید - مانند اکثر فیلم ها و رمان های داستانی تاریخی خوب، حقیقت احساس یک زمان و مکان خاص است.
آمادئوس مخاطبان خود را در قرن هجدهم اروپا غرق می کند، اما فقط به اندازه کافی نابهنگامی در فیلم Amadeusنامه آن وجود دارد که مانع از دست دادن مخاطبانش در آنجا شود. موتزارت اعجوبهای جوان است که با منیت، حساسیت بیش از حد، تکبر و خودویرانگری خود در برابر جهانی که واقعاً نمیداند از او چه بکند، مبارزه میکند. سالیری (آبراهام) سرسختترین طرفدار و تحسینکننده اوست، اما حسادت عمیق شخصی و حرفهای، و همچنین احساس گناه شدید خود محور، و حتی عمیقتر این اعتقاد را دارد که نارساییهای درک شده او بر رابطهاش با خالقش منعکس میشود. شخصیت سوم، که در برش کارگردان بسیار بهتر از نسخه های قبلی توسعه یافته است، همسر موتزارت کنستانزیا (بریج) است - به ظاهر تنها شخص کاملاً منطقی و عملی در بین نقش های اصلی. آمادئوس پیچشها و چرخشهای سرنوشت - دسیسهها و فولکلور - را روایت میکند که حتی امروزه نیز تمایل دارند حقایق این بخش از زندگی موتزارت را از بین ببرند.
هولس، با بازی موتزارت در بهترین بازی او تا به امروز، چند اظهارات بسیار نابهنگام و بی رنگ را در طول فیلم بیان می کند. از آنجایی که من افسانه تاریخی را با معیارهای دلخواه اصالت قائل نیستم، می توانم بگویم که واکنش من به اینها احتمالاً دقیقاً همانگونه بود که در نظر گرفته شده بود: (1) یا موتزارت آنقدر خلاقانه بود که گهگاه از روی تصادف محض به عبارت شناسی قرن بیستم روی می آورد. و/یا (2) قرار است این عبارات را کمی تکان دهنده بدانیم و از آنها به عنوان ابزار داستانی برای دادن حس سوررئال به فیلم استفاده می شود. در هر صورت، فیلمها بهعنوان یک اثر هنری و داستانی خوب بسیار خوب عمل میکنند، و آنچه که برخی به عنوان مشکلات اصالت توصیف میکنند، به نظر من چیزی جز مجوز هنری نیست. قرار نیست بیشتر فیلمها به صورت دایرهالمعارفی از «آنچه واقعاً اتفاق افتاده» باشند. قبل از اینکه متعهد به تماشای آمادئوس شوید، این را در نظر داشته باشید. تنها خطری که در رابطه با آمادئوس وجود دارد این است که به قدری قانع کننده به تصویر کشیده شده است که برخی افراد احتمالاً از آن دور می شوند و معتقدند که واقعاً این اتفاق افتاده است.
F. موری آبراهام که تقریباً همیشه خوب کار می کند، در آمادئوس از خودش فراتر رفته و شایسته اسکارش بود. Hulce قابل توجه است و بازیگران نقش مکمل به راحتی از عهده این کار بر می آیند. کارگردانی آنقدر ظریف است که تا حدودی به طرز طراعی غیر قابل توجه باشد، و فیلمنامه و تدوین عالی هستند (حداقل در قسمت کارگردانی). در مورد استفاده از موسیقی دورهمی و لباس بسیار کم می توان گفت که در جوایز متعدد و تمجیدهای بالای منتقدان گفته نشده است.
این یک فیلم عالی است. برای بزرگسالان در هر سنی بسیار توصیه می شود.
نظرات کاربران
برای ثبت نظر ابتدا وارد اکانت خود شوید.