هنگ کنگ ۱۹۶۰٫ یودی پسر جوان و خوشتیپ توسط یک پیر فاحشه بزرگ شده است. زن که امیدوار است یودی را برای خود داشته باشد از فاش کردن اسم مادر واقعیش امتناع می کند. یودی در شهر به عنوان کسی که قلب دختران را ربوده و می شکند شناخته می شود. دو دختر به دام او می افتند که یودی با این دو ماجراهایی دارد...
خلاصه داستان : روزهای وحشی بودن در سال 1960 در هنگ‌کنگ و فیلیپین برگزار شد . " Yuddy " , یا " یورک " به زبان انگلیسی , یک جوان خوش گذران در هنگ‌کنگ است و معروف به ربودن دل دختران و شکستن آنها است . اولین قربانی او , لی Zhen است که از افسردگی روحی و روحی به عنوان نتیجه رفتار wayward رنج می‌برد . لی Zhen در نهایت
روزهای وحشی بودن که در سال 1960 اتفاق می افتد
دانلود فیلم Days of Being Wild 1990 (روزهای وحشی بودن) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
فیلم Long Kar-wai محصول 1990 Long stretches of Being Wild یکی از فیلم های تخیلی شماره یک من است. از همه نظر، فیلم واقعی نه خط داستانی کلی دارد، نه نقاط قوت بسیار واضحی برای و مانند اکثر فیلم ها دارد. با این حال در درون و بیرون، داستانی در مورد هستی است. نه تنها وجود شخصیت های درون فیلم، بلکه آینه زندگی هر فرد دیگری است. تقریباً، اکثریت قریب به اتفاق می توانند احساس کنند که به نوعی با هر دو شخصیت اصلی در یک سطح خاص در یک بازه زمانی خاص در زندگی خود مرتبط هستند.
رویکرد داستانی روزهای وحشی بودن از متدولوژی فوق العاده جذابی برخوردار است. با نزدیک‌ترین معیار خطوط بازیگر به افراطی‌ترین اندازه صحنه‌های مختلف بین شخصیت‌های اصلی، در هر صورت می‌توانید بهبود کل داستان را به وضوح مشاهده کنید، به طور همزمان فضای زیادی برای درک و احساس واقعیت به جمعیت می‌دهد. فیلم «زمان» و «جستجو» دو مؤلفه کلیدی هستند که پس از تماشای روزهای وحشی بودن احساس کردم بیشترین ارتباط را با آنها دارند.
درباره «زمان»؛ واقعاً واضح است که وونگ کار وای از «ساعت» برای نشان دادن پیشرفت زمان و پایان ناپذیر آن استفاده کرده است. سریع یا آهسته، خسته کننده یا دلهره آور. "زمان" در روزهای وحشی بودن دارای احساسات است. این به بیان دنیای درونی بازیگران بدون بحث کمک کرد. در حالی که یودی (لسلی چونگ) آخرین لحظه را قبل از ساعت 3 بعد از ظهر، 16/04/1960 برای سو لیژن (مگی چونگ) می شمرد، موسیقی بازیافتی از کانون توجه خارج می شود، در کنار ظاهر سو لیژن، ساعت به نظر می رسد که قلب او می تپد. این نشان می دهد که او نگران، بی قرار است و می خواهد همه چیزهایی را که یودی پس از 60 ثانیه به او می گوید بفهمد. پس از جدایی یودی و سو لیژن، سو لیژن با تاید (اندی لاو)، یک پلیس عمومی که به طور مداوم در شیفت شب است، ملاقات کرد. در شبی که تاید از او درخواست کرد که یودی را از این دقیقه به بعد به یاد نیاورد، ساعت از نزدیکی سازه ظاهر شد، در کنار صدایی فوق‌العاده مهیج، دقیقاً 12 صبح را نشان می‌دهد. این صدا مفاهیم غیر تحت اللفظی زیادی دارد. این تکمیل روزهای گذراندن است و به همین ترتیب بخشی از یک روز تازه از جعبه است. "زمان" در اینجا یک تن را به یاد سو لیژن می اندازد. لحظه ای که یودی گفت ابدیت او را در نتیجه آن لحظه خاص به یاد می آورد. لحظه ای که او تصور می کند باید تا آخر زمان در به یاد آوردن یودی شکست بخورد. این مشکل و آسیب پذیری را در قلب سو لیژن و خاطرات و عشقی که او به یودی دارد نشان می دهد. جدای از این دو صحنه، ساعت در اتاق زیر شیروانی یودی، ساعت تاید، ساعت میز کنار تخت، ساعت در خانه مادری که یودی در آغوش گرفته است، و غیره، همه مولفه زمان را در خود دارند و به پرورش کل داستان برای ساختن آن کمک می کنند. متمایزتر علیرغم اینکه «زمان» در روزهای وحشی بودن به توسعه دنیای درونی شخصیت ها کمک کرد، اما اهمیت دیگری که وونگ کاروای باید نشان دهد این است که همیشگی، مرده و وحشتناک زمان است. صرف نظر از اینکه چه اتفاقی برای هر کسی در این سیاره می افتد، زمان به طور قابل اعتمادی تماشاگر است. در حالی که زمان می گذرد، فرد باید بین گزینه های محدودی انتخاب کند تا گذشته را ترک کند و ادامه دهد.
غیر از «زمان»، من فکر می‌کنم که «جستجو» نیز تأثیر بسزایی در روزهای وحشی بودن دارد. هر یک از شخصیت ها به دنبال چیزی هستند تا زندگی خود را راضی کنند. یودی به دنبال مادر واقعی خود بود. تاید انتظار داشت که از جهان هنگ کنگ فرار کند و یک دریانورد باشد که نیاز داشت تا نقطه ای باشد که در آن جوان بود. میمی (کارینا لاو) یودی را در اطراف تعقیب می کرد، که مطمئناً برای او راز است. سو لیژن به دنبال عاشقانه واقعی زندگی خود بود و غیره. دلیلی پشت هر فعالیت یا پیشرفت هر شخصیت وجود دارد. برخی از افراد به طور موثر آنچه را که در جستجوی آن بودند به دست می آورند، با این حال هیچ اطمینانی وجود ندارد که پس از کشف واقعیت احساس سعادت کنند، مانند یودی، پس از رفتن او به جایی که مادر واقعی خود در آن زندگی می کند، هیچ رضایتی وجود نداشت. برخی از افراد فکر می کردند آنچه را که در جستجوی آن بودند پیدا کرده اند، اما در آن مرحله آن مورد واقعی را که انتظار داشتند دنبالش کنند، از دست دادند. علیرغم این واقعیت که یودی در واقع آخرین لحظه قبل از ساعت 3 بعدازظهر، 16.04.1960، قبل از گذشت را به یاد آورد. با این حال او فرد کاملی برای سو لیژن نیست. در حالی که سو لیژن تمام مدت زمان لازم را برای فکر کردن به یودی و بهبودی خود صرف می کرد، او دلتنگ تاید شد، که بیشتر فردی برای خودش است و می تواند به او خانواده بدهد. در حالی که او فهمید که واقعاً باید با تاید صحبت کند، تماس گرفت، اما تاید تا الان کاملاً به عنوان پلیس بود، آنها دلتنگ یکدیگر شدند. برای افراد بسیار ساده است که خود را با هر دو شخصیت روزهای وحشی بودن مرتبط کنند. فیلم بازتابی از زندگی هر کسی است. جالب‌ترین و واضح‌ترین چیزی که برای این امر نشان داده شده، نتیجه‌گیری روزهای وحشی بودن است. با عبور قطار از کنار، زندگی یودی به پایان می رسد. با وجود این، یک "یادی" می رود، "یادی" دیگری می آید، که همان شخصی است که تونی لئونگ در پایان فیلم نقش آفرینی کرد. با پایان زمان، همه چیز در نهایت چرخه خواهد شد. روایت‌هایی که در مورد هر یک از شخصیت‌های اصلی رخ می‌دهد که واقعاً در زندگی عادی روزمره ما اتفاق می‌افتد، برای همیشه ادامه دارد.
دانلود فیلم Days of Being Wild 1990 (روزهای وحشی بودن) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
در تقابل با افکار دیگر منتقدان فیلم، «روزهای وحشی بودن» طرحی دارد. فیلم داستان تنش وجودی است. استفان تئو فیلم را در فضای نیمه جنایتکارانه قرار می دهد. به طور خلاصه، «روزهای وحشی بودن» در تمرین «شورش بدون دلیل» یک فیلم «آه فی» است - روایتی از جوانی از دست رفته. بخش عظیمی از فیلم بر ارتباطات بیهوده و تنش اگزیستانسیالیستی تک تک شخصیت ها تمرکز دارد. خلاصه ای واقعا کوتاه در ادامه می آید. داستان فیلم در دهه 1960 می گذرد. لزلی چونگ نقش اصلی یودی را بازی می‌کند - یک خودخواه احمق که مدام به زنان آسیب می‌زند.
در این فیلم، مشابه "خاکستر در زمان"، هدف از انفجار او سو لیژن (مگی چونگ) است. همانطور که اخیراً بیان شد، فیلم به یودی پرانرژی می پردازد که از شریک سابق شکست خورده ای که او را بزرگ کرده است به این نتیجه می رسد که مادر واقعی او نیست. مادر واقعی یودی او را تحت نظر خود رها کرده و به فیلیپین نقل مکان کرده است. بخش بزرگی از داستان در مورد نیاز یودی به فیلیپین برای دیدن مادرش تنظیم شده است. من انتظار دارم که عدم ارتباط با مادر برای الهام بخشیدن به "از دست دادن زودهنگام شی" یودی و در نتیجه ناتوانی او در ارتباط با سو لیژن یا هامدینگر (شخصی که در آینده در سال 2046 ظاهر خواهد شد) ضروری است. "خاله یودی" که انتظار دارد او را در آغوش بگیرد، نام مادر واقعی اش را آشکار نخواهد کرد. این افشاگری، معمولاً تمرکز واقعی یودی را مختل می کند و رژه ای از احساسات خصمانه را آزاد می کند.
دو خانم دو ستون اصلی تنش وجودی یودی را تشکیل می دهند و البته بدشانسی را دارند که احساسات پرشور یودی را تجربه کنند. مانند توماس - شخص اصلی میلان کوندرا "ظرافت آزاردهنده بودن" یودی نمی تواند ساکن شود و (تا حدی در ذهنش) در فضای برزخی هر دو/و گیر کرده است. با این حال، در واقع او در قلمرو هر دو/یا و نه هر دو/پایان گرفتار شده است. همانطور که توماس نمی تواند سابینا و ترزا را داشته باشد، یودی هم نمی تواند سو لیژن و میمی را داشته باشد. هر دو گرفتار انتخاب هستند.
از یک طرف، سو لیژن (مگی چونگ) را داریم که در یک میدان بازی کار می کند و در یک غرفه جوایز می فروشد. سپس دوباره، در مقایسه با «صراحت» سو لیژن (در صورتی که هر لحظه بتوانیم مگی چونگ را «ساده» بنامیم) شخصیت دختر نمایشی شگفت انگیز هامدینگر یا میمی است. این آشکارا "از دست دادن زودهنگام شی" است که یودی را سرد می کند. از آنجایی که لیژن به تدریج به او و یودی تاید (اندی لاو) آسیب عمیق خود را ابراز می کند، تاید شروع به تسلیم شدن در برابر او می کند. گفته می شود که معادل آن برای سانچو پانزا - زیب (جکی چونگ) از یودی گفته می شود. زیب برای هامدینگر سر به پا می‌افتد. یودی از آشنایی خود با محل نگهداری مادر جهان مطلع می شود و به فیلیپین می رود. در فیلیپین، او با تاید کنار می‌آید و اوباش‌هایی را تجربه می‌کنند که - نه با «آه فی» یودی، در واقع او را نابود می‌کنند. ظاهر تا حدودی دیرهنگام تونی لیونگ به نظر می رسد ترتیبی برای فیلم زیر باشد... واقعاً افتضاح است که ما این شادی را نداشتیم... با این حال؟ روزهای وحشی بودن ممکن است در مورد لسلی چونگ باشد، اما ما نباید نمایشگاه های مگی چونگ، کارینا لاو، اندی لاو، جکی چونگ و ربکا کانتینر را به خاطر بسپاریم. علیرغم دور زدن شخصیت ها در اطراف شخصیت یودی - هر کدام جزء خاص خود را وارد فیلم می کنند. اغلب ادعا می شود که نقطه قوت فیلم های ونگ کار وای شخصیت های عمیقاً تکامل یافته (یا فاقد و در عین حال بسیار عمیق) او است. "روزهای وحشی بودن" ظاهراً تکان دهنده است. با کار با کریستوفر دویل، 1961 هنگ کنگ کاملاً بیدار می شود. به عنوان یک فیلیپینی در خارج از کشور، من واقعاً دوست داشتم وقتی فیلم به فیلیپین نقل مکان کرد، احساس نوستالژیک داشته باشم. من می دانم که دهه 1960 در فیلیپین مملو از وسایل نقلیه و مراکز شهری بود و نه فقط صحنه های بیابانی مجلل که میزانسن را پر می کند. چه کسی اهمیت می دهد ... این فقط یک فیلم است و در عین حال یک فیلم شایسته. روزهای وحشی بودن به دلیل اهمیتش از همه طرح‌ها اقتباس می‌کند - شخصیت‌ها، بازیگری، میزانسن، فیلم‌برداری، کل چیز. فیلم در سطوح مختلف قابل بررسی است و من در اینجا از انجام آن غافل هستم. در هر صورت، در یک سطح، شبیه به فضولان، انفجار یودی را تماشا می کنیم و در مولفه آرامش بخش «آه فی» شرکت می کنیم. براوو وونگ کار وای! یه فیلم دیگه لطفا! میگل یورا
دانلود فیلم Days of Being Wild 1990 (روزهای وحشی بودن) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
تا این لحظه، من 4 فیلم ونگ کار وای را تماشا کرده‌ام، و این همان چیزی است که آنها می‌گویند با این فرض که فرد مدام تجربه‌اش را سرزنش می‌کند تا راه انفجاری را طی کند، اینکه یک فرد کسی را ندارد که مقصر باشد... جز خودش. .
فیلم با یودی (با بازی لزلی چونگ فقید) شروع می‌شود، فرزند یک بانوی فیلیپینی بلندپایه، که او را به یک صیغه الکلی ثروتمند (با بازی ربکا اسکیلت) می‌سپارد و کاری را که او تخصص دارد انجام می‌دهد. در وادار کردن خانمی به تسلیم شدن در برابر او، و تخلیه کردن او هنگامی که متوجه شد دیگر علاقه ای به او ندارد، یا زمانی که او به دنبال مسئولیت و امنیت از جانب او است.
اولین هدف او سو لیژن ترسو است. مگی چونگ همیشه پرانرژی بازی می کند و به او می گوید که او را در خیالاتش خواهد دید. تأمل من در مورد آن اعلامیه، چه اظهار نظر شدیدی! تصویری مثال زدنی از خودبزرگ بینی یودی! در جمع بعدی به او می گوید که خوابش را ندیده است، به او می گوید که به این دلیل است که آرام نگرفته است. بعد از تکان دادن سر، شاید دلش برایش تنگ شده بود.. و وقتی دوباره او را پیدا کرد، گوش هایش سرخ شد. او به او توصیه می کند که ساعتی را بررسی کند که می گوید یک لحظه قبل از ساعت 3 بعد از ظهر در 16 آوریل 1960 است.
بیچاره لیژن! او دائماً آن لحظه را به یاد می آورد، همانطور که به تدریج به 2 دقیقه، 60 دقیقه، بخشی از روز افزایش یافت، و بعد، او در آپارتمان اوست. زمانی که او درخواست مسئولیت کرد، یودی سریعاً او را رها می‌کند.
سپس یودی به سمت میمی، یک بانوی جوان باشگاه شام (با بازی کارینا لائو همیشه منحنی و پرانرژی)، و ستایش آنها مشتاقانه و نیرومند است. عزیزترین همراه او، زیب، یک همراه آرام و در عین حال استوار، تحت تأثیر میمی قرار می گیرد، اما او به او هشدار می دهد که تسلیم او نشود. میمی عزیزی پرانرژی و دارای قدرت است، با این حال حتی او نیز نتوانست یودی را که به طور پیوسته شناور بود برآورده کند، و مجبور است عوارض جانبی جدایی را تحمل کند.
در همین حال یودی مادر حامی خود را به خاطر او مقصر می داند. شرایط، و برای اینکه به او اجازه نداده باشد مادر واقعی او کیست. وحشیگری او او را شوکه نمی کند، زیرا او مدت ها بود که او را به عنوان یک دشمن می دید و تمایلی به دیدن او برای یافتن شادی خود ندارد. در تلاشی برای برآورده کردن یودی، او به او اجازه می‌دهد تا بداند مادر واقعی‌اش کیست.
لیژن دوباره، در حالی که نتایج جدایی‌اش را پشت سر می‌گذارد، با تاید (با بازی آنی لاو)، مرد ظریف دوست می‌شود. پلیس او سعی می کند همراه او باشد و به او می گوید که با فرض اینکه واقعاً به یودی نیاز دارد، مستقیماً با او مقابله کند. تاید به‌طور تصادفی تسلیم لیژن می‌شود و در محلی که برای تماس با او تماس می‌گیرد، کنار دکه تلفن می‌ایستد، اما هرگز تماسی دریافت نکرد. زمانی که مادرش از دنیا رفت، او به یک ملوان تبدیل شد.
فیلم مانند یک غزل خود را آشکار می‌کند و هر شخصیت سعی می‌کند شخصیت خودش را در نظر بگیرد، اما شاید هرگز آن را به سرانجام نرساند. لسلی چونگ ولگرد متکبر و احمق، یودی مانند یودی طبیعی اوست. صاف، جذاب و در عین حال ترس از مسئولیت پذیری، و هرگز با خانم ها با هیچ توجهی رفتار نمی کند. جکی چونگ در نقش زیب ترسو که به یودی احترام می‌گذاشت، به خوبی کارش را انجام داد. کارینا لاو بدون زحمت نقش میمی را بازی کرد، انرژی، مالکیت و احساسات او را می‌توانست احساس کنید، مثل اینکه او این تعداد زیادی ویژگی را در آستین خود دارد. مگی چونگ و اندی لاو به عنوان شخصیت هایی که به سمت یکدیگر کشیده شده بودند به خوبی عمل کردند، اما این احساس هرگز ظاهر نخواهد شد. زمانی که لیژن بالاخره جرأت کرد تاید را صدا کند، از نقطه بی بازگشتی گذشته بود، زیرا قبلاً برای تبدیل شدن به یک ملوان ترک کرده بود.
در مورد یودی، شاید او متوجه شده بود که یک پرنده که هیچ‌گاه زمینه‌ای نمی‌تواند وجود داشته باشد، مرده است زیرا راه انفجار را انتخاب کرده بود. یودی برای موقعیتش هیچ کس به جز خودش مقصر نبود.
آخرین صحنه با تونی لئونگ چیو وای که در حال بلند شدن بود واقعا جالب بود، باعث شد به این فکر کنم که آیا آن شخصیت برای Chow Wo-Man خلق شده است یا خیر. ای کاش WKW بخش 2 فیلم را تحویل می داد، خوب بود درک کنیم که وانگ چگونه شخصیت TLCW را درک می کند.
دانلود فیلم Days of Being Wild 1990 (روزهای وحشی بودن) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
«روزهای وحشی بودن» واقعاً تکان دهنده است که به عنوان منادی فیلم درخشان امسال «In the Mind-set for Love» دیده می شود - شخصیت مگی چونگ در این دو فیلم نامی مشابه دارد، بنابراین ممکن است انتظار یک انسجام را داشته باشیم، با وجود این واقعیت این است که در فیلم Days of Being Wild قبلی او مانند یک خانم جوان معمولی هنگ کنگی لباس می‌پوشد، در حالی که در فیلم Days of Being Wild ارتقا یافته لباس‌های رسمی، مرسوم و خفگی به تن می‌کند.
شباهت‌های بین فیلم‌ها از این گذشته می‌گذرد - هر دو داستان‌هایی هستند که توسط شخصیت‌های مرد و بزرگ‌تر برانگیخته شده‌اند، واقعیتی که تا قبل از نزدیک کشف نشد. برای این موقعیت، به عنوان «بلوار غروب»، تصویر پس از مرگ است، که ممکن است ظرافت ترک خورده طرح را معنا کند.
سبک در روزهای وحشی بودن به طور قابل توجهی محدودتر از اثر محبوبتر وونگ است، دوربین زمینی است، کندتر است، به طور مداوم (مانند "Mood") با مداخله در چیدمان سبک، به عنوان شخصیت ها غالب می شود. توسط آپارتمان ها، اتاق ها، معابر و غیره - هر بار که تلاش می کند حرکت کند، مشابه شخصیت ها، مانع می شود. موسیقی واقعاً صرفه‌جویی می‌کند، علیرغم این واقعیت که در هنگام نمایش تأثیر تکان‌دهنده و عمیق لازم را دارد. با این حال، مانند "Mood"، افشاگری هایی وجود دارد، از جمله یک توالی غیر معمول که در آن دوربین به نظر می رسد در حال حرکت است، در نهایت مانند پرنده ای که لسلی چونگ بارها خود را با آن در تضاد قرار داده است، از پله های راه آهن به سمت یک کافه - به طور غیرمنتظره، این همان دوم این که باعث مرگ او می شود، و شما نمی توانید فکر کنید که آیا او عمداً این کار را در اینجا انجام می دهد، و خود را از اینکه به معنای واقعی پایه است، رهایی می بخشد.
بنابراین، اگرچه فیلم برای آثار ونگ به طور سرسری غیرعادی است، «روزها» مانند توضیحی از هدف است. عملاً هر یک از موضوعاتی که فیلم‌های آینده را نشان می‌دهند، اینجا هستند - بی‌ریشه‌ای، بیگانگی، بار مرگ‌بار گذشته، تلاش‌های سرسام‌آور برای آزادی. مهمتر از همه، تبخیر و رمز و راز احساس. و علاوه بر این، موضوعات متناوب - صدای تیک تیک، آینه، صداگذاری توسعه نیافته، رویدادهای تصادفی، پلیس های گمشده، جلسات خارجی، اغذیه فروشی ها. در واقع، حتی ساخت و ساز قابل تشخیص است، ارتباطات متحرک بین یک گردهمایی نامنظم، که یکی به طور کلی حواسش به دیگری نیست، تا زمانی که یک عکس لحظه ای تغییر دهنده زندگی از ذهن آگاهی. اگرچه فیلم نسبت به فیلم‌های بعدی وونگ مبهم‌تر و سریع‌تر زیباتر است، اما استفاده او از نور هنوز قابل توجه است، چگونه یک صحنه سنتی معقول با درخشش متفاوتی از دنیای ماورایی تغییر می‌کند، به عنوان مثال تنها قدم زدن طولانی مگی و افسر پلیس. دو نفر در حال قدم زدن و صحبت کردن هستند، در عین حال با سبزی درخشان روشن می شوند که مردم عادی را عرفانی جلوه می دهد. نه این که شخصیت‌ها در آن لحظه از آن مطلع باشند، اما ساخت و ساز آن به تعویق خواهد افتاد.
برای فیلمی که در آن گذشته از اهمیت اساسی برخوردار است و حال به سرعت در حال تبدیل شدن به گذشته است، لسلی شخص اصلی با داستان منشأ مرسوم و یک مأموریت. در یک برزخ جاودانه گرفتار شده است، زیرا او مه آلودترین تصوری را ندارد که از کجا آمده است، به دنبال مادرش می گردد، شاید در آرزوی به دست آوردن شخصیت، حتی دلیل، چیز دیگری از دوران کودکی فانتزی خود توسط یک معشوقه خوب. این او را از ارواح گمشده ای که در راه با آنها ملاقات می کند جدا می کند، این چهره های یکتایی که در ابهام پرپیچ و خم می شوند، برای معاشرت دیوانه وار، به دلیل امتناع او از زمین گیر شدن مورد تحقیر قرار می گیرند. در نقطه ای که زمین می خورد، چاره ای جز عبور نمی بیند.
در روزهای وحشی بودن آرام، آرام و منحنی، عکس‌هایی از خشونت وحشیانه عجیب و غریب وجود دارد، به ویژه درگیری آشفته در کافه، بخشی از فیلم‌های متحرک با تکنیک‌های رزمی (جایی که دو ستاره در آنجا ساختند. نام‌ها)، بخشی از زندگی لسلی را جدا کرد و شرارت درونی او را از بین برد. این یک صحنه خیره کننده در یک فیلم دوست داشتنی است.
دانلود فیلم Days of Being Wild 1990 (روزهای وحشی بودن) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
روزهای وحشی بودن دومین فیلم کامپوننت WKW بود، اولین فیلمی که با فیلمبردار کریس دویل، اولین فیلمی که تثبیت‌های خلاقانه او را دنبال می‌کرد، همکاری کرد. روزهای وحشی بودن بازیگران خارق‌العاده‌ای داشت: لزلی چونگ، مگی چونگ، کارینا لاو، اندی لاو، ربکا دیش، جکی چونگ، هر کدام از اینها در کنار تونی لیونگ چیو وای (که در ظاهر بازی می‌کرد). علیرغم این انبوه منابع، فیلم با یک ناامیدی تجاری شروع شد (همانطور که رئیس یک بار گفت، در کره شرکت حتی چیزهایی را روی پرده پرتاب کرد). سبک وونگ کار وای (یا سبک کریس دویل یا هر دو) اساساً بسیار جدید و غیرمنتظره بود.
سالها گذشت و وونگ کار وای (در کنار کریس دویل) معلوم شد در سرتاسر جهان قابل توجه باشند و هر یک از فیلم های آنها در حال حاضر بدنام هستند. من از تماشای هیچ یک از فیلم‌های آنها هر چند چند بار خسته نمی‌شوم: هر بار یک ظرافت را عمیق‌تر درک می‌کنم.
در چند کلمه در مورد روزهای وحشی بودن چه چیزی می‌توان روشن کرد؟ زمان و عشق است، و این یک فراداستان است: داستان‌های مختلفی در داستان اصلی کار می‌کردند، هر یک از داستان‌های کاشته‌شده با وجود روز به روز و تأثیر خاص خود، بدون درگیری باز می‌شوند، در حالی که مانعی برای داستان اساسی نمی‌کنند - اماکن مقدس در خانه خدا
شما این تصور را دارید که آنجا هستید، همه چیز آنقدر سریع است که انگار برای شما اتفاق می افتد، نه چندان دور در طول نمایش. شخصیت اصلی وجود دارد، زن زنی که در خواب می بیند که مدتی مادر بیگانه خود را بیابد، در این میان همه چیزهایی را که ملاقات می کند، مضر و بی احتیاط در کل روابط خود با مردم مشابه، فریب می دهد و بعد از آن دور می زند. زنان جوان وسوسه شده و متروک وجود دارند. مردان مختلفی وجود دارند که این را می بینند و به طرز غم انگیزی تسلیم خانم های جوان می شوند ... علاوه بر این، انگار شما آنجا هستید، در پوست هر شخصیتی، همانطور که هر یک از داستان های کاشته شده جریان دارد، همانطور که داستان اصلی جریان دارد. شما زن زن هستید که در راه خود غم و اندوه به جا می گذارید، شما هر بانوی جوانی هستید که در دستاوردهای نفسانی خود سهیم هستید، از کار افتاده اید، امیدتان را از دست داده اید، شما هر یک از مردانی هستید که با خانم های جوان در ارتباط هستید، تلاش می کنید به آنها کمک کنید، در آرزوی آنها، تو مادر جایگزینی، در محبت خود نسبت به فرزندی که بزرگ کردی نامطمئن، تو مادر اصیلی هستی، هیچ چیزی را که در قلبت هست نشان نمی دهی، حتی به خودت.
روزهای وحشی بودن به عنوان بخش اولیه در مجموعه رایگان سه نفره مدیریت ستایش و زمان در نظر گرفته می شود (به همراه In State of Mind for Affection و 2046). در واقعیت، عشق و زمان در فیلم Days of Being Wildهایی که این مجموعه سه تایی مفروض را درک می‌کنند، باعث حواس‌پرتی باقی می‌ماند: برای مثال به The Hand، اپیزود WKW از اروس، ساخته‌شده در سال 2004 فکر کنید - و حواس‌پرتی در شب‌های بلوبری من نیز به همین ترتیب باقی می‌ماند (که به همین ترتیب یک متا است. -داستان، اتفاقا).
همه این تصاویر متحرک، ستایش و زمان را به روش های بی پایان منعکس می کنند. زمانی که با مرگ روایت‌های پرستش جایگزین مرگ سالها می‌شود، تا فروپاشی: روایت‌هایی از وسوسه، گزارش‌های نیازمندی، گزارش‌های محبتی که اخیراً تصور شده‌اند، گزارش‌هایی از اشتیاق، گزارش‌هایی از تاریکی. تلاش برای محو کردن حقیقت زمان را دوست دارم: "شنیده ام که نوعی پرنده بدون پا وجود دارد که می تواند بی انتها پرواز کند و وقتی فرسوده شد در نسیم استراحت کند؛ پرنده فقط یک بار در زندگی خود زمین می زند... وقتی می میرد." زمان به مثابه فریب، عشق به مثابه فریب - زمان اهمیت خود را از دست داده است، زیرا با روایت های محبت جایگزین شده است - در حالی که پرستش در تمام مدت منفجر می شود و هر گونه اهمیتی را از دست می دهد - واقعیت به مثابه فریب: "حقیقت این است که پرنده جایی نرفته است. از اول مرده بود."
دانلود فیلم Days of Being Wild 1990 (روزهای وحشی بودن) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
اصلی‌ترین فیلم دیگری از وونگ کار وای که من دیده‌ام، چانگکینگ اکسپرس است که درخواست یک نظرسنجی بعدی را دارد، از یک فیلم گدار خوشش نمی‌آید، و این گزینه را دارد که واقعاً همه چیزهایی را که او با شخصیت‌هایش پیش می‌برد جذب کند. سپس، دومین فیلم او، «دوره‌های طولانی وحشی بودن» که دیده‌ام، من را در ابتدا تا پایان نگه داشت. فیلم او یکی از چیزهایی است که من کاملاً درک می‌کنم و آن را واقعاً رضایت‌بخش می‌دانم، زیرا افراد و موضوعاتی را مدیریت می‌کند که گسترده هستند. در مرکز، دلیل اصلی این است که در جوانی نمی‌دانیم به کجا می‌رویم، ممکن است احساس کنیم «همه آنجا نیستیم» و تنها بودن ما را به چالش می‌کشد. کار وای با کارگردانانش داستان عاشقانه ای را در مورد شیفته بودن یا نبودن و معنای آن برای افراد اطراف ما منتقل می کند.
لزلی چونگ فقید قهرمان اصلی ماست که در ابتدای فیلم کارگری را در عرصه ای با بازی مگی چونگ مجذوب خود می کند و رابطه ای را ایجاد می کند که به نظر می رسد هیچ جایی وجود ندارد. یودی لزلی چونگ، جوان معمولی خشمگین آخرین بخش دهه 50، اواسط دهه 60، با تمایلات شرورانه و درجه ای از طرز فکر جدا از شرکای خود است. هر چند که ممکن است، او نیز حس اشتیاق دارد، برای مردمش که هرگز نمی شناسد (عمه اش تا حدودی خودخواه است) و شاید برای چیزی که به طور کلی هرگز نمی گوید. به همین ترتیب، یک داستان حمایتی وجود دارد، از جمله، و به زودی با داستان یودی، با پلیسی که باید یک دریانورد باشد (اندی لاو در نقش تاید)، که پس از مشتاق شدن به یکی از معشوقه های گیج شده یودی، احساس اشتیاق آرام دارد. (کارینا لاو در نقش لئونگ فانگ-یینگ). هنگامی که نیم ساعت آخر شروع می شود، نقطه کانونی اساسی داستان، اساساً برای دو افسانه اصلی ما و برای خانم های داستان وارد می شود.
چئونگ و چونگ تعداد قابل توجهی از صحنه های قابل توجه تر را در تصویر ارائه می دهند، با فشار عاطفی و انواع نیروهای سرگرم کننده جوانان. با این حال، علاوه بر این، لاو در هر شرایطی تا حدودی در شغل پشتیبانی خود بسیار مهم است، زمانی که ما اساساً دنبال او هستیم، او در ملاحظات خودش فقط به صورت پراکنده در صداگذاری می شنویم (مثل دو یا سه شخصیت مختلف). به عنوان یک قاعده، کار وای زیرکانه تصمیم می‌گیرد تا خلق و خوی بیشتری نسبت به داستان‌های اصلی داستانی یا چرخش‌هایی مانند داستان‌های عاشقانه معمولی دبیرستانی داشته باشد. در حالی که بخش‌های خاصی در این زمینه تا حدودی صیقل‌نشده هستند (مثلاً بیانیه‌ای در مورد پرنده بدون پا، تصویری مناسب و غیرقابل انکار)، به نظر می‌رسد که کار می‌کنند. این که شرارت زیادی که می توان از عنوانی مانند این پیش بینی کرد وجود ندارد، علاوه بر این یک رفتار کوچک فوق العاده است.
علاوه بر این، تمام کریستوفر دویل در پشت دوربینی قرار دارد که حرکتی مشابه آنچه توسط رائول کوتارد کارگردانی شده بود، انجام می‌دهد. چند عکس به سادگی با پیچیده بودن قابل توجه هستند (مانند زمانی که از جاده به سمت بالا پله ها به سمت راهروی ناهار می رویم که یودی در فیلیپین در آن قرار دارد). برخی دیگر بی تکلف تر هستند، با تأکید بر مه آلود بودن و روشنایی، استراتژی خاموش نشدنی برای ترسیم انواع ذهنیت ها در این شخصیت ها. درست در فیلم Days of Being Wild، مانند نیمه‌های راه، بخشی از آپدیت‌های نزدیک (مانند دو دلبر در یک ثانیه خصوصی) از بهترین کیفیت در استادی برخوردار هستند. دویل که کار روی کار وای را در بخش عمده فیلم‌هایش به پایان رساند، روشی پرپیچ و خم و غریزی را به نمایش می‌گذارد که بخش‌های طولانی از وحشی بودن را به مکان فوق‌العاده‌ای می‌آورد، به‌سرعت ناقص.
به زبان ساده، روزهای وحشی بودن ممکن است بیشتر با یک گروه خاص (خانه کار/دوستداران فیلم هنگ کنگ) هماهنگ باشد تا یک عکس استاندارد احساسات/جوانان، با این حال هیچ یک از آن ها را به خطر نمی اندازد. صداقت
دانلود فیلم Days of Being Wild 1990 (روزهای وحشی بودن) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
مؤلفه دوم وانگ کار وای، تهیه کننده ذوق هنگ کنگ، بخش های طولانی OF BEING WILD برای مبلمان در هر مجموعه ای که بهترین فیلم های چینی را انتخاب می کند، ضروری است، با این حال، تا حدی در زمان تحویل آن یک شیرین کاری سخت بود. همانطور که صنعت فیلم آن به سمت خود کشیده است، به ویژه هنگام ارزیابی بازیگران آسمانی آن (در مجموع 6 ستاره فوق العاده)، خوشبختانه، ارزیابی مجدد آن از آن زمان هرگز قدرت خود را از دست نداده است. دادگاه به عنوان یودی، اسمی "ah fei"، و این به معنای "اولیگان" است، دامن‌بازی که بدون احساس از هرگونه مسئولیت یا مسئولیت طفره می‌رود، و به‌طور استثنایی، لسلی با ضعفی که به‌طور باورنکردنی جانشین و مضاعف است، بی‌هدفی یودی را کاهش می‌دهد. از محصولاتی که به طرز لذت بخشی آسیب دیده است، و نام تجاری ونگ حول توسعه میزانسن با سایه آبی آن (فضای ژولیده، زیر آب هولناک، کلوزآپ های مبهم، علاوه بر ساختارهای شیک در کنار حیاط، که توسط او متمایز شده است) را در بر می گیرد.همکاری به یاد ماندنی با کریستوفر دویل) و اعداد موسیقی خارق‌العاده بی‌عیب و نقص با عرفان فاسد و فاجعه‌آمیز لزلی به‌حساب می‌آیند، تا حدی که به سختی می‌توان آن را تشخیص داد، صرف نظر از اینکه او بازیگر است یا نه.
تلفات یادی شامل یک نماینده بی‌معنای بلیت میدان مسابقه، سو لیژن (مگی چونگ، که ماهیت قاطعانه‌ای از تأخیر و مشارکت خود را منتشر می‌کند که باعث تمسخر بازیگران او می‌شود)، و بعداً یک هنرمند کلوپ شبانه آتشین، میمی ( بدون محدودیت کارینا لاو، که بدترین بخش معامله را با دردناکی به عنوان یک معشوق خشن و بداخلاق در نظر می گیرد)، این دو بانوی جوان در لوازم آرایشی خود قطبی هستند، با این حال، به گفته یودی، آنها به ندرت در تضاد هستند، دیدگاه انسان دوستانه او نیز خاص خود را دارد. منشأ، بزرگ شده توسط ربکا (دیش)، یک شخصیت پر از شادی گذشته که به طور غیرمنطقی شخصیت مادر ارگانیک یودی را پوشش می دهد، یودی از رابطه مضر عشق/بیزاری آنها لذت می برد، که از طریق جهش های دوزبانه (شانگهای و کانتونی) آنها بدتر می شود. تجارت، کانتینر در این تصویر عملی اساسی از دستی که تکیه گاه را سنگ شکن می کند، به طرز چشمگیری در موضع خود با شور و شوق ایستاده است.
وقتی یودی خارج از صفحه نمایش است، طرح به داستان‌های فرعی کمتر جذابی تبدیل می‌شود که میمی مشکل‌دار را با زیب (جکی چونگ)، دوست یودی، که با او می‌چسبد، تطبیق می‌دهد. و یک لیژن ناراحت با یک پلیس مشایی تاید (اندی لاو) که بعداً تبدیل به یک دریانورد می شود و در جریان تظاهرات سوم در فیلیپین به عنوان ناظر به یودی می رود که سرنوشت دومی با فعالیت احمقانه اش تعیین می شود. وونگ و جفری لاو، فیلمنامه‌نویس همکار، حساب را با خس‌خس‌های تند می‌چرخانند تا طرز تفکر وجودی یودی را تفسیر کنند، از آغازگر مکالمه یک دقیقه‌ای او تا حکایت هدفمند پرنده بهشتی و بی‌پا، که به‌طور ایده‌آمیزی تجسم حالت روشن داستان ونگ است. ذهن جذابیت برنده سنگین.
در نهایت، ظاهر شناخته شده تونی لئونگ چیو وای به عنوان "ah fei" جدید نزدیک به کدا امروز به طور ناگهانی به نظر می رسد، اما در واقع، به طور واضح وسوسه می کند که ادامه آشفته اش چه خواهد کرد. اگر به خوبی تأیید شود، و تونی از آن نقطه به بعد به برجسته ترین راننده ونگ تبدیل می شود. می توان گفت، اتفاقاً لایه ای عجیب و غریب از شخصیت را اضافه می کند که به طور اساسی به حرفه اولیه ونگ کمک می کند و صعود آینده او را پیش بینی می کند، همانطور که در این مرحله می دانیم، بهترین ها در راه است.
نظرات کاربران
برای ثبت نظر ابتدا وارد اکانت خود شوید.