شخصی کودکی را در آلمان به قتل می رساند. پلیس سخت در جستجوی اوست. این قتل ها وضعیت جنایتکاران دیگر را نیز به هم ریخته است و جنایتکاران محلی میخواهند به پلیس کمک کنند تا هرچه سریعتر قاتل دستگیر شود...
برلین در هراس از قاتلى ( لوره ) است که دختران کوچک را بى رحمانه مى کشد و پلیس هیچ سرنخى از او ندارد...
داستان فیلم در مورد قاتلی هست که بچه‌ها رو به قتل می‌رسونه و پلیس آلمان سخت در تلاشه تا اونو دستگیر کنه...
در آلمان ، هانس بکرت قاتل ناشناخته دختران است. او "در تالار پادشاه کوه" ادوارد گریگ را از مجموعه "Peer Gynt" I Op. 46 در حالی که دختران کوچک را برای مرگ جذب می کند. نیروی انتظامی تحت فشار وزیر ، تمام تلاش خود را برای تلاش برای ناموفق برای دستگیری قاتل سریالی انجام می دهد. این جرم سازمان یافته به دلیل جستجوی شدید و محاصره پلیس ، خسارت های بزرگی را به همراه دارد و تصمیم می گیرد با حمایت انجمن گدایان ، قاتل را تعقیب کند. آنها هانس را می گیرند و به طور خلاصه درباره او قضاوت می کنند
هنگامی که پلیس در یکی از شهرهای آلمان قادر به دستگیری یک قاتل کودک نیست، جنایتکاران دیگر به شکار انسان می پیوندند.
ام یا ام شهری به دنبال یک قاتل می‌گردد، فیلمی درام مهیج به کارگردانی فریتس لانگ با بازی پیتر لوره است. شخصی کودکی را در آلمان به قتل می رساند. پلیس سخت در جستجوی اوست. این قتل ها وضعیت دیگر جنایتکاران را نیز به هم ریخته است و جنایتکاران محلی میخواهند به پلیس کمک کنند تا هرچه سریعتر قاتل دستگیر شود…
دانلود فیلم M 1931 (اِم) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
فعالیت بسیار تأثیرگذار فریتز لنگ به عنوان کارگردان فیلم در آلمان پس از جنگ جهانی اول آغاز شد ، جایی که وی یکی از چهره های برجسته جنبش فیلم اکسپرسیونیست آلمان بود و در سال 1953 با تولید گرما بزرگ ، یک فیلم کلاسیک نوآر در ایالات متحده به پایان رسید. . شاید بزرگترین فیلم او ، م (آلمان ، 1931) پلی تاریخی بین اکسپرسیونیسم و فیلم نوآر تشکیل دهد. مانند اولی ، از ترکیبات عجیب و ناراحت کننده نور و تاریکی استفاده می کند تا نماد عملکردهای درونی ذهن انسان باشد. مانند مورد اخیر ، واقع بینانه تر داستان خود را در یک فضای مدرن شهری تنظیم می کند و در موضوعات جامعه شناسی همراه با مسائل روانشناختی و اخلاقی می آمیزد.
حتی اگر م اولین فیلم صوتی لانگ (و آلمان) بود ، بسیاری از مورخان از آن به عنوان شاهکار اولیه سینما یاد می کنند که پس از ورود صدا به فیلم ها در اواخر دهه 1920 ظاهر شد. در حالی که اکثر "مکالمه ها" اولیه فیلم ها را به صحنه های تقلیدی استاتیک ، بصری یکنواخت و مرحله ای خود بازمی گردانند و بنابراین به جای گسترش امکانات هنری رسانه ، محدود می کنند ، اما با تعادل ماهرانه صداهای غیر همزمان ، خارج از صفحه با استفاده محدودتر ، از شکست جلوگیری می کند گفتگوی همزمان تدوین فیلم ، به ویژه استفاده دقیق آن از برش موازی ، همچنین به انرژی جنبشی و سیالیت در داستان پردازی کمک می کند. البته بسیاری از جلوه های صوتی فیلم نیز تخیلی و به یاد ماندنی است ، چیزی بیشتر از سوت اجباری شخصیت اصلی فیلم ، استالکر و قاتل سریالی دختران کوچک هانس بکرت (با بازی بسیار عالی و پیتر لور).
صدا همچنین در استفاده غنی و تأثیرگذار M از فضای خارج از صفحه م contribثر است. یکی از مثالهای معروف صحنه ای است که بکرت را به عنوان سایه ای علیه پوستر تحت تعقیب خودش معرفی می کند و با وحشت به قربانی بعدی خود ، السی بکمن ، "تو یک توپ بسیار زیبا داری" تعبیر می کند. سایه بکرت نه تنها کمان نسبت به ریشه های هنری اکسپرسیونیست لانگ است ، بلکه از قضا قاتل را در فضای ضمنی مقابل تصویر قرار می دهد - یعنی در بین ما ، جامعه انسانی بیننده ای که او ظاهراً بی ضرر است ، البته هیولا ، عضو. مثال دیگر استفاده لانگ از فضای خارج از صفحه نمایش ، مونتاژ عکسهایی است که وجه اشتراک آنها عدم حضور السی در آنها است: صندلی خالی روی میز شام بکمان ، راه پله سرگیجه در پایین که مادر الزی به اجبار و بیهوده به دنبال نشانه های ورود دخترش است. ، منطقه بازی زیر شیروانی که در انتظار بازگشت السی از مدرسه است. از همه به یادماندنی تر است - و اغلب در فیلم M های دیگر به طور تصویری به آن اشاره می شود - مجموعه عکسهایی است که به طور غیرمستقیم حمله بکرت و قتل کودک بی گناه را ثبت می کند ، نمایانگر این وقایع خارج از صفحه به طور نامی با ورود توپ السی از بوته های سمت راست لبه قاب و آزاد شدن بالن او از سیم های تلفن و از لبه سمت چپ قاب. در تاریخ سینما هیچگاه چیزی از این دست وحشتناک از طریق چنین تصاویر قدرتمندانه ای ابلاغ نشده است.
فراتر از درخشش فنی آن ، کلید تأثیر ماندگار M از نظر روانی متقاعدکننده پرتره اجبار پیچ خورده هانس بکرت و عکاس ثابت است. دوگانگی مربوط به دستگیری و "محاکمه" او. برخلاف نمونه های سینمایی معاصر قاتل زنجیره ای ، بکرت به سادگی به عنوان یک روانگردان گروتسک معرفی نمی شود. همچنین مسئله چگونگی برخورد جامعه با او کاملاً مشخص نیست. مطمئناً ، واکنش روده اکثر مخاطبان فیلم ریشه در اوباش دنیای زیرین و دزدان خرد است که با ضرب و شتم مقامات مستقر در معادن متقابل آنها ، بکرت را اسیر می کنند و او را به محاکمه ای مسخره می کشند که نتیجه گیری آن از قبل منع شده است. مانند بسیاری از افراد امروزی در آمریکا ، متهمان بكرت نیز از گوش دادن به التماسات جنون آمیز منصرف هستند و به محض اطمینان از "هیولا" به مطمئن ترین روش ممكن خلاص می شوند: یك مجازات اعدام خلاصه با كمترین اظهارنظر درباره حقوق قانونی.
با توجه به فجیع جنایات بکرت و نقص های یک سیستم حقوقی / پزشکی که می تواند وی را برای کشتن دوباره شل کند ، مقاومت در برابر این پاسخ عاطفی دشوار است. با این حال M به هیچ وجه تایید هوشیاری نیست - کاملاً برعکس. لانگ از طریق اقناع های بلاغی وكیل مدافع "دادگاه منصوب" بكرت و مونولوگ پرشور خود بكرت به شدت دلالت دارد كه بی صبری نسبت به رویه قضایی دموكراتیك و اشتیاق پارانوئید به قربانی كردن دیگران (مجرم یا غیر) به نام نظم از علائم ایجاد هیستری اجتماعی نازیسم در دهه 1930 آلمان. اینکه قاتل بیرحمی که در راس جهان زیرین است مانند یک افسر گشتاپو به نظر می رسد ، لباس می پوشد و ژست می گیرد اتفاقی نیست. علاوه بر این ، نامه "M" که توسط یکی از تعقیب کنندگان او در پشت بکرت گچ گرفته است ، نه تنها مخفف "قاتل" است بلکه به علامت گذاری خدا بر قابیل اشاره دارد. در حالی که تصور غلط مشهور نشان می دهد که علامت قابیل نماد شر اوست ، اما در واقع نشان دهنده هشدار خدا به موجودات معیوب قابیل است که انتقام خشمگینانه ای را مرتکب نشوند ، بلکه عدالت را به دست خدا بسپارند. ترجمه شده به اصطلاحات سکولار (و به معنای واقعی کلمه از بالای قاب وارد می شود) ، دستان خداوند در M متعلق به مقامات قانونی است که در آخرین لحظه برای دستگیری و محاکمه هانس بکرت "به نام قانون" مداخله می کنند.
دانلود فیلم M 1931 (اِم) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
به روشی تبلیغاتی وهم آور ، عبارت "به نام قانون" در دو صحنه آخر "M" فریتز لانگ به عنوان یک قاتل کودک تکرار می شود و به دادگاه کشیده می شود. اگر "L" نماینده دولت و قانون باشد ، منظور "M" نماینده فرد است (که در این مورد یک قاتل است). لانگ با جسارت در سال 1931 از ما س askedال کرد ، حقوق چه کسی در اولویت قرار دارد: دولت یا فرد؟ لانگ ، استاد مهارت خود ، این س questionال را بدون پایان رها می کند و اجازه می دهد مخاطب تصمیم بگیرد.
"M" از لحاظ پیچیدگی های روانشناختی به طرز تکان دهنده ای معاصر است. این روانشناسی فردگرایی در مقابل تفکر گروهی را بررسی می کند در حالی که نشان می دهد وقتی یک دولت نتواند جامعه را از یک فرد وحشت زده مردم محافظت کند ، می توان بر مردم یک حالت ترس ایجاد کرد. داستان کاملاً ساده است: یک شهروند فراری در یک شهر بزرگ و بی نام آلمان شروع به کشتن کودکان بی گناه می کند. رسانه ها به شور و هیجان پارانویایی دامن می زنند که مردم را تحریک می کند. پلیس بی خبر شروع به حمله به "دنیای زیرین" می کند پس از آنکه مردم به یک توقیف غریب تبدیل می شوند به دلیل عدم دستگیری قاتل. "دنیای زیرین" به دلیل خراب شدن تجارتشان توسط پلیس و شروع به تعقیب شخصی خود برای قاتل ، متوقف می شود.
برخلاف یک قطعه دوره مدرن که تلاش می کند مکان و زمان خاصی را برانگیزد ، " م "مکان و زمان مشخصی بود. لانگ ، به معنای تقریباً نبوی ، در سال 1931 هنگامی که جمهوری ویمار در آستانه فروپاشی بود و رژیم نازی در حال آماده سازی برای به دست گرفتن وضعیت بود ، روحیه مردم آلمان را تسخیر کرد. وقتی افراد در حالت ترس زندگی می کنند ، همانطور که در "م" زندگی می کنند ، جامعه فرو می ریزد و فرد خرد می شود. به نظر می رسد فقط دولت می تواند نظم ایجاد کند.
"M" همچنین از نظر جنبه های فنی یک شاهکار است. روشی که در آن لانگ با استفاده از دوربین خود از طریق پنجره ها حرکت می کند ، سایه ها ، بازتاب ها ، فضای خالی و تغییر مکان دید را تغییر می دهد ، حتی با استانداردهای امروزی نیز سرسام آور است. او همچنین با فن آوری جدید صدای ضبط شده با روایت گسترده صدا و گفتگو برای همپوشانی و انتقال بین صحنه ها بازی کرد. آیا منتقدان اخیراً "مایکل کلیتون" را به خاطر استفاده از چنین تکنیکی که گویی انقلابی است ستایش نمی کنند؟ همچنین می توان یک سبک پروتئینی را مشاهده کرد که در نهایت با ایجاد تنش و تعلیق در استفاده از سایه ها و زاویه دوربین ، حرکت فیلم نوآر را متولد می کند.
با این حال "M" کامل نیست. برخی اشکالات عمده دارد. در فیلم M هیچ "شخصیت" واقعی وجود ندارد که بتوان از آنها به معنای مدرن صحبت کرد. اِم عملاً همه با توجه به خلق و خو و داستان طراحی شده است. تنها باری که لانگ ما را به برقراری ارتباط عاطفی دعوت می کند ، صحنه های آغازین و بسته شدن با مادر یکی از قربانیان است و در صحنه کلاسیک پیتر لور که با عصبانیت و اولیه خود را می گوید: "من نمی توانم کمکش کنم!" سخنرانی در مقابل دادگاه کانگورو جنایتکاران. غم و اندوه مادر و جنون لور چنان پراکنده و به شکلی خام ارائه می شود که تمایل به ارتباط با آنها بسیار دردناک می شود. نقص دیگری که در مورد فیلم های این دوره زمانی غالباً اغراق می شود ، سرعت پایین صحنه های رویه اولیه پلیس است. این نقص های ذاتی همراه با درخشش ذاتی دیدگاه لنگ ، "M" را به یکی از چالش برانگیزترین فیلم هایی تبدیل کرده است که بیننده مدرنی می تواند در آن تماشا کند.
آنچه بیش از همه در مورد "M" تحت تأثیر قرار داد ، ظرافت فیلم بود نمادگرایی لانگ با تصاویر دلهره آور خود ایجاد کرد. هرچقدر داستان دلخراش باشد ، هیچ یک از دلهره ها روی صفحه نمایش نشان داده نمی شود. همه اینها از طریق قدرت پیشنهاد به بیننده منتقل می شود. آیا تعجب آور است که هیتلر فریتز لانگ را بخاطر دستگاه تبلیغاتی خود خواست ، که خوشبختانه منجر به فرار لانگ به آمریکا شد؟ من هرگز عکسهای وسیع دادگاه کانگورو (و نگاه افراد اینگونه را که قاتل از پله ها برای محاکمه پایین می آید) یا وسعت وسیع آن انبار خالی را فراموش نمی کنم. صحنه غلتیدن توپ در چمن و کسی که نمی تواند آن را بگیرد ، بالونی که در سیم های تلفن گیر کرده است و فضاهای خالی خانگی که مادر باید پس از قتل فرزندش در آن ساکن شود ، انواع صحنه هایی است که به کهن الگوهای یونگی می پیوندد. و ترس مشترک داشتند. نگاه صورت لور در حالی که اعتراف می کند ، دست قانون پایین می آید تا لور را از لینچ نجات دهد و التماس وحشتناک مادر در صحنه آخر تا آخر عمر با من خواهد ماند.
"م" یک کابوس مشترک است. یکی از آن که ما هنوز از آن بیدار نشده ایم.
دانلود فیلم M 1931 (اِم) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
م مثل مانوی؟ در مورد طرحی که توسط جنایتکاران هدایت می شود و در آن افراد خوب تا حد زیادی ناکارآمد هستند و منفورترین شخصیت همدردی ما را جلب می کند، چه می توانید بگویید. این فیلمی است که از کنتراست‌های سیاه و سفید شدید استفاده می‌کند، نوآر در روح و خاکستری در هسته‌اش.
مثل Mob Mentality؟ فریتز لانگ شخصی "J'accuse" علیه سیستمی که در آن متهمان همگی بی گناه نیستند.
M Maturity را دوست دارد؟ اِم همچنین اکسپرسیونیسم آلمانی را به عنوان اوج خلاقیت و ارتباط اجتماعی تقدیم می کند، سکانسی در تاریخ که در آن برلین به معنای واقعی کلمه بهترین منطقه و عرصه بیان برای هنری شد که به بلوغ خود رسیده بود.
یا ام مثل Mörder، قاتل در آلمانی، Maudit به فرانسوی (محکوم) و شاهکار به زبان جهانی سینما. کودکان در حال آواز خواندن یک بازی حذفی با ته رنگ های شوم هستند، بعداً السی کوچک را می بینیم که با بادکنک بازی می کند، یک شبح سایه ظاهر می شود، صورت در حالی که ما صدای سوت "در تالار پادشاه کوه" را می شنویم آشکار نمی شود. قبل از تم «کوسه» در «آرواره‌ها» تا ویولن‌های فریادکننده «روانی»، آهنگ «پیر گینت» اولین لیت‌موتیف برجسته‌ای بود که به معنای حضور شیطانی بود، وسیله‌ای عالی برای قرار دادن ما در دیدگاه قربانیان برای اولین بار. همانقدر ناتوان عمل کنید که مادر بیچاره السی را صدا می کند در حالی که بادکنک او (طعمه ای که هانس بکرت استفاده می کند) در امتداد سیم های تلفن می چرخد.
سپس اثرات از طریق شهرت روزافزون جک جدید نشان داده می شود. شکل چاک دهنده، پارانویای متعاقب آن با هر بزرگسالی که اساساً با کودک صحبت می کند مورد تعرض قرار می گیرد. قاتل تهدیدی برای جامعه ای است که در حال حاضر بحران زده است و اداره پلیس را مجبور می کند تا تلاش های خود را سه برابر کند: پرونده های روانپزشکی بررسی می شوند، دست نوشته ها تجزیه و تحلیل می شوند و حملات روزانه و شبانه برای اعمال فشار بیشتر بر دنیای جنایتکار انجام می شود.
M برای روش. برای دومین عمل خود، "M" رویه پلیسی اصلی است.
لنگ در حالی که این زاویه را با دقتی مستندگونه پوشش می دهد، هنوز در مورد کارایی پلیس مشکوک به نظر می رسد و با موازی سازی کار، پیچ و تاب جالبی ارائه می دهد. قانون با قانون شکنان در یک سکانس طولانی که هر دو طرف در مورد روش‌هایی که باید برای یافتن او استفاده کنیم، طوفان فکری می‌کنند، ما از دنیایی به جهان دیگر به این سو و آن سو می‌چرخیم و تنها نشان‌دهنده طرف قانونی که در آن قرار گرفته‌ایم، حضور یونیفرم در آخرین بار است. من جنایتکارانی را دیدم که در یک شاهکار مانند سیاستمداران رفتار می کردند، این در «پدرخوانده» بود. حتی یکی به روشنی اشاره می کند که قاتل باید یک بورژوا باشد، زیرا این استاندارد زندگی است که سطحی از بیکاری را فراهم می کند که هر ذهنی که به راحتی فاسد می شود را به شدیدترین گوشه ها سوق می دهد.
M مانند علامت روی شانه.
بنابراین در یک سکانس معروف، تبهکاران، با کمک گدایان خیابانی، هانس بکرت را سریعتر از نیروی پلیس پیدا کردند، سوت علامت تجاری او و (طنز) دختر کوچکی که متوجه شد به او خیانت کردند. نامه بدنام بر روی شانه او علامت گذاری شده است. تعقیب و گریز زیر شاید به نفع خود فیلم زمان زیادی می برد. ناگفته نماند که فیلم می تواند بدون تلاش برای دستگیری او انجام شود، اما دادگاه آنقدر نقطه اوج تاریخ سینماست که قسمت قبل فراموش شدنی تر به نظر می رسد.
و پیتر لور با صورت گرد، چشمان معصومش وقتی او مانند موش گوشه گرفته است و سخنان به یاد ماندنی خود را بیان می کند، عملکرد یک عمر را به عنوان یک نشانه زنده نشان می دهد، مردی که بیماری جامعه ای را تجسم می بخشد که در آن افراد بد با عدالت بازی می کنند و بدتر از همه مانند قربانیانش کودکانه رفتار می کنند و ادعا می کنند بیگناهی با چنین فصاحت هولناکی تقریباً متقاعد کننده است.
بکرت می گوید که نمی تواند تکانه های خود را کنترل کند، صدای کوچکی او را ترغیب می کند تا اعمال جبران ناپذیری را انجام دهد و زبان بدنش به سادگی غم انگیز است، زمانی که به سادگی می تواند "کلمات" را قرار دهید. «وکیل» او به خوبی در مورد گذشته برخی از متهمان صحبت می کند، که بکت آنها را منافق خطاب می کند زیرا آنها می توانند صادق باشند، اما متهمان پاسخ می دهند که چه او مسئول باشد یا نه، او همچنان یک تهدید است. مطمئناً، اینکه دلایل آنها خودخواهانه یا اخلاقی هستند، قابل بحث است، اما آیا می‌توانیم با بکرت همدلی کنیم؟ امروز با نگاهی به نظرات توییتر یا یوتیوب یا فیس‌بوک، می‌توانید متوجه شوید که چیزی وحشیانه و هنوز هم در مورد ذهنیت اوباش وجود دارد و فیلمی مانند «M» می‌تواند وجود داشته باشد. از آنجایی که تریبونی برای کودک آزاری، بدترین جنایت ممکن، ضعیف و لیبرال تلقی می شود. با این حال، حقایق قدرتمندی در زیر فیلم هیجان انگیز پنهان شده است، حقیقتی در مورد جامعه ای بیمار از تناقضات خود، مصمم به تحمیل استانداردهای اخلاق (سفید) و محکوم کردن جنایات واقعی (سیاه) اما نسبت به فعالیت هایی که عواقب بدتری ندارند. اینکه فیلم با اعتراف مادران سیاهپوش به مسئولیت خود به پایان می رسد شاید خوشبینانه ترین چیز در مورد "M" باشد، جمله مهم نیست، مهم درس پشت سر است... اما آیا آلمانی این درس را آموخت؟
از قضا، یکی می‌توانست ظهور امپراتوری نازی را به عنوان پادزهر ببیند، مانند تئا فون ساربو که فیلم را نوشت و برای رژیم نازی کار کرد، دیگران نیز می‌توانستند آن را بدترین تقدیس ممکن مانند کارگردان فریتز لانگ ببینند. . اینکه او در پایان با جنایتکاران طرف نشد، بر درک شهودی از دنیای او تأکید می کند و اجازه می دهد که اِم به عنوان یک شاهکار واقعی، هوشمند، کابوس وار و افسوس که از قبل پیش بینی می شود، با م به عنوان نشانه ای از یک نابغه سرخورده ستایش شود.
M مدیتیو را دوست دارید؟ اسرار امیز؟ مانتیک؟
جالب است که عنوان فرانسوی «M le Maudit» است، به معنای محکوم به فنا، گویی بکرت تجسم زنده یک جامعه محکوم به فنا است، گویی واقعاً چیزی پوسیده در جمهوری وایمار وجود دارد. و بعد از آن بهتر نمی شود، اما آیا فریتز لانگ می تواند آن را پیش بینی کند؟ با جستجوی دومین شاهکار خود به نام "M"، فکر می کردم که آیا لانگ رد خود را از جامعه آلمان منعکس می کند یا به اندازه کافی اهمیت می دهد که مخاطب را نسبت به عذاب قریب الوقوع انحطاط هشدار دهد.
مطمئنا، کارگردان فیلم متروپلیس «تنها با دقت یک پیشگو می‌توان محدودیت‌های تمدنی را مشخص کرد که ممکن است میراث آن را بدیهی بداند.
دانلود فیلم M 1931 (اِم) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
مانند بسیاری از فیلم‌های بزرگ، M طرح ساده‌ای دارد. این فیلمبرداری، بازیگری و فیلمنامه است که چنین درام شدیدی را می سازد. سطوح متعددی نیز برای کشف وجود دارد. واضح است که یک موضوع روانشناختی ترسیم شده است. سپس، یک جنبه سیاسی وجود دارد. زوال جمهوری وایمار باید تجربه محسوسی از عذاب برای بسیاری از آلمانی ها باشد. همچنین، موضوع بیگانگی وجود دارد. و به همین ترتیب، نقش دنیای زیرین جنایتکار.
جذاب است که جستجو برای قتل کودک به صورت موازی انجام می شود: بدیهی است که توسط مقامات قانونی و به دلایل منافع شخصی، سازمان های جنایی نیز گاهی اوقات تشخیص اینکه کسی طرف کدام طرف است سخت است. وقتی بچه های دنیای اموات به مخفیگاه ام نفوذ می کنند، یکی در لباس پلیس است. یک نیرنگ معقول اما اکثر "جنایتکاران" در واقع فقط افراد خیابانی هستند که از دستشان خارج شده است، برخی در واقع خانواده قربانیان هستند. پلیس خواب نبوده است، اما، همانطور که می‌تواند با روش‌های قیاسی خوب، بفهمد م کیست و کجا زندگی می‌کند.
رویه پلیس بسیار منطقی و جامع است. من نمی دانستم که تجزیه و تحلیل اثر انگشت در اوایل دهه 30 اینقدر پیچیده بود. یکی دیگر از جزئیات: وقتی نگهبان شل می شود تا زنگ هشدار را به صدا درآورد، پلیس نه تنها می داند به کدام آدرس باید مراجعه کند، بلکه دقیقاً به کدام نقطه ساختمان می رسد. اما M خیلی بیشتر از این درخشش های تکنولوژی شهری را به تصویر می کشد. بسیاری از صحنه‌ها فقط با اتمسفر می‌لرزند: نه فقط استفاده بی‌نظیر از نور و سایه، بلکه کنار هم قرار گرفتن اشیا، هم به‌هم ریخته (اتاق انباری اتاق زیر شیروانی که M. پنهان می‌شود) و هم در چیدمان (ویترین فروشگاه اسباب‌بازی، نمایشگر). از سلاح های مصادره شده).
حتی چیزهای عجیب و غریبی وجود دارد--باز هم اسباب بازی ها، و بادکنک های مجسمه های حیوانات. در واقع، جریانی از طنز وجود دارد. نگهبان امن در خانه که به عنوان بازرس مهمانی می گیرد، مظنون را به همدستی در "قتل" نگهبان متهم می کند. و اندکی پس از آن، بازرس سیگار خود را رها کرد تا مظنون دلیل واقعی نفوذ به ساختمان اداری را کشف کند. بسیاری از کاراکترهای درزگیر آنقدر ترسناک نیستند که نفرت انگیز، عصبی و صرفاً عجیب و غریب هستند. همه این تلنگر بین جدی بودن و احمقانه به طور قابل ملاحظه ای مشکل لحنی ایجاد نمی کند.
به دلیل عجیب بودن کلی واقعیت که در اینجا نشان داده شده است، مناسب است که جزئیات عجیب و غریب زیادی وجود دارد. که، با این حال، تصویر بزرگ را مبهم نمی کند. برای مثال، ما مجبور نیستیم که M را در حال ارتکاب جنایات نفرت انگیز خود ببینیم تا تأثیر آنها را احساس کنیم. این نه تنها ما را از صحنه‌هایی که فقط می‌توانند صحنه‌های مبهم باشند، در امان می‌گذارد، بلکه باعث صرفه‌جویی در فضا برای نمایش بیشتر می‌شود. با این اوصاف، فیلم گاهی اوقات کشیده می شود. زمان صرف شده برای شکار M در ساختمان اداری کمی زیاد است. به همین ترتیب صحنه دادگاه کانگورو. من احساس تفتیش‌گری و کاملاً تهدیدآمیز رسیدگی‌های «دادگاه» را دوست داشتم. من فکر نمی‌کنم که لانگ با بیان سخنان «دفاعی» شیواً به او اشاره می‌کرد که M مستحق نرمش است.
به نظر می‌رسد این اولویت حاکمیت قانون است که پیام آن است. در واقع، اگرچه مداخله پلیس به سختی به موقع انجام شد، ام در نهایت به دست مقامات قانونی می رسد. با تماشای تماشای کنش‌های M در زیرزمین، می‌توانیم برخی از نشانه‌هایی از شناسایی را ببینیم وقتی که M از احساس بیگانگی خود صحبت می‌کند. اینکه همین افراد همچنان می خواهند او را لینچ کنند، این واقعیت را نادیده نمی گیرد که اکثر آنها خارج از قوانین جامعه نیز زندگی می کنند. سرنوشت M به نوعی مرا به یاد مشاجره های بسیاری از فیلم های علمی تخیلی اولیه بین آن عده معدودی که می خواهند بیگانه/هیولا را "درک" کنند و اکثریتی که فقط می خواهند آن را بکشند، می اندازد. معمولاً افراد حساس قربانیان بعدی می شوند.
مطمئناً M یک هیولا است. ارزش این را دارد که سرنوشت او چگونه باشد. اما مشکل اصلی در اینجا حل شده است - او از راه است. شاید نکته این باشد که، حتی در یک دنیای ناپایدار، هنوز تمدن عادی وجود دارد که از هرج و مرج خارج می شود. 9/10.
دانلود فیلم M 1931 (اِم) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
فیلم برجسته آلمانی اکسپرسیونیستی از فریتز لانگ که ابتدا پلیس و سپس دنیای زیرزمینی را دنبال می کند که در جستجوی یک قاتل کودک در برلین هستند. فیلمبرداری بد خلق و دراماتیک است زیرا داستان در بخش های فقیرتر شهر بزرگ حرکت می کند و بازیگری، در حالی که سبک ملودراماتیک تر از آنچه در حال حاضر رایج است، بسیار خوب است*. پیتر لور به عنوان قاتل که پلیس را به طعنه می اندازد، برجسته است، زیرا طناب به آرامی دور او سفت می شود. تا حدودی اِم یک «درام رویه‌ای» اولیه است زیرا پلیس از تکنیک‌های پزشکی قانونی (در آن زمان) مدرن مانند چاپ انگشت و گرافولوژی برای یافتن قاتل استفاده می‌کند. عناصر جنایتکار شهر که از نظارت بیشتر پلیس خسته شده اند، جستجوی خود را آغاز می کنند و گداهای متعدد را بسیج می کنند تا «چشم در خیابان» باشند. اِم به تعدادی از موضوعات مرتبط می‌پردازد که اکنون مانند دهه 1930 مرتبط هستند، از جمله ذهنیت اوباش (مردان به دلیل صحبت کردن با کودک متهم به قاتل هستند)، حقوق متهم، استفاده از "هدف وسیله را توجیه می‌کند" شکنجه، و مسئله همیشه خاردار سلامت روان و مقصر بودن. یکی از بهترین فیلم های آلمانی قبل از جنگ جهانی دوم. *من یک نسخه زیرنویس را در TCM تماشا کردم.
دانلود فیلم M 1931 (اِم) دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.
از آنجایی که از طرفداران بزرگ هنر اکسپرسیونیست آلمانی هستم، طبیعتاً به سمت فیلم های فریتز لانگ جذب می شوم. من اخیراً توانستم نسخه بازسازی شده "متروپلیس" را روی صفحه بزرگ ببینم و از دیدن "M" در کانال ساندنس خوشحال شدم - به خصوص که نسخه قطع نشده بود. M دنباله‌روی یک قاتل کودک (پیتر لور) را دنبال می‌کند که هم توسط پلیس و هم اعضای دنیای اموات که کسب‌وکارشان توسط تحقیقات تحت تأثیر قرار می‌گیرد، به دنبال او می‌گردند.
اِم بنا به دلایل زیادی پیشرو است: این اولین تصویر سخنگو فریتز لانگ است، یکی از اولین ها در ژانر قاتل سریالی است و آشکارا ضد نازی بود. اِم مدت کوتاهی پس از اکران در آلمان ممنوع شد و فریتز لانگ و پیتر لور، هر دو یهودی، به زودی از کشور فرار کردند. بازی‌های فوق‌العاده‌ای دارد (به‌ویژه صحنه محاکمه پیتر لور در دخمه‌ها) و فیلمبرداری بسیار تند و در عین حال گاهی سخت. داستان واقعاً تعلیق‌آمیز و در مواقعی بسیار ترسناک است (چه قاتل کودک سوت‌زننده نیست؟). با این حال، کل فیلم بسیار قابل تامل و چالش برانگیز است، دقیقاً مانند خود جنبش اکسپرسیونیست آلمان.
اِم برای همه نیست. برخی ممکن است آن را خسته کننده بدانند، برخی ممکن است آن را بیش از حد انتزاعی بدانند. اِم همچنین یکی از عجیب‌ترین نماهایی را دارد که من تا به حال در فیلم M دیده‌ام - اساساً این یک نما 30 ثانیه‌ای از بازرس پلیس است که با تلفن صحبت می‌کند، اما شما زیر میز او هستید و به ساق شلوارش نگاه می‌کنید. در واقع به نوعی من را گیج کرد و باعث شد برای لحظه ای بخندم، اما در هر صورت، آوانگارد بود.
برای کسانی که سینمای اولیه را قدردانی می کنند که واقعاً شما را به فکر کردن، هم در مورد فیلم و هم در مورد زیرمتن آن وادار می کند. نوشته و فیلمبرداری شده است، حتما ببینید.
--شلی
نظرات کاربران
برای ثبت نظر ابتدا وارد اکانت خود شوید.