دانلود فیلم S1m0ne 2002 دوبله فارسی بدون سانسور

فیلم در حال ساخت یک تهیه کننده مشهور با مشکل مواجه می شود. بازیگر نقش اصلی در میانه کار گروه را رها می کند. تهیه کننده فیلم تصمیم می گیرد پروژه را ادامه دهد و به جای نقش اصلی فیلم از یک مدل دیجیتالی کاملا مشابه به او استفاده کند...

کار حرفه ای تهیه کننده سرخورده ، که ناامید برای یک ضربه است ، وقتی ستاره او از مجموعه فیلم کنار می رود ، به خطر می افتد. مجبور به فکر سریع ، تهیه کننده تصمیم می گیرد به طور دیجیتالی یک بازیگر زن "سیمون" را بسازد تا زیر ستاره قرار بگیرد - اولین بازیگر سینتیک کاملاً باورپذیر. "بازیگر" با یک حرفه مهم آواز خواندن نیز به یک شب حساس می شود و همه فکر می کنند او یک فرد واقعی است. با این حال ، به عنوان شهرت مشهور سیمون ، او نمی تواند تحمل تقلب خود به خود یا جهان را تحمل کند

هنگامی که ستاره او کنار می رود ، فیلم تهیه کننده در معرض خطر قرار می گیرد ، بنابراین او تصمیم می گیرد به صورت دیجیتالی بازیگری را برای جایگزینی این ستاره خلق کند و به یک احساس شبانه تبدیل شود که همه فکر می کنند یک شخص واقعی است.

در فیلم S1m0ne سیمون زمانی که یک بازیگر زن مشهور از بازی در یک فیلم کناره‌گیری می‌کند، تهیه‌کننده S1m0ne به نام ویکتور تارانسکی (با بازی آل پاچینو) که نمی‌تواند جایگزینی برای این بازیگر پیدا کند و موقعیت خود را در خطر می‌بیند، تصمیم می‌گیرد با استفاده از فناوری شبیه‌سازی، یک بازیگر زن کامپیوتری به نام سیمون را ساخته و جایگزین ستاره فیلم خود کند اما…

دانلود فیلم S1m0ne 2002 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

3 سپتامبر 2011. زمانی که فریم داستان فیلم دراماتیک به درستی شکل نگرفته باشد، دوست داشتن چنین فیلمی سخت است. از این رو، این موضوع را مطرح می کند که "آیا S1m0ne در مقایسه با آنچه که احساس می کند بهتر است؟" از نظر ذهنی، این نمایش علمی تخیلی با وضعیت هوشیاری طبیعی در این مرحله آغاز می‌شود و پس از آن به انحراف عظیمی نیاز دارد که عملاً شبیه هیچ‌یک از فیلم‌های مختلف آن در این کلاس نیست تا واقعاً حتی بیشتر یک وجودی درونی روشن شود. ارزیابی فرد بنیادین بدون تمام داستان های علمی تخیلی رشد می کند و در کسب و کار فیلم و به رسمیت شناختن خود از الهامات خود از زندگی به صفر می رسد. به طور عجیبی، موضوع بنیادی علمی-تخیلی ارتباط محکمی با HAL-2000 در نمونه پیشرو در سال 2001: یک اودیسه فضایی (1968) دارد تا فیلم های استدلالی ساخت بشر مانند رویاهای الکتریکی (1984)، علم عجیب و غریب (1985)، ساخت آقای. RIGHT (1987) که این موضوع را بیشتر در یک طرح تقلید آمیز نشان می دهد تا نمایش جدی. یا از سوی دیگر WESTWORLD (1973) که در عین حال که احساسی نسبتاً معاصر دارد، فیلم بیشتر در سطح یک سواری هیجان انگیز با حداقل محتوای جدی و معنادار باقی می ماند. در واقع، حتی CHERRY 2000 (1987) یک ربات در آینده دارد که فقط وسیله‌ای برای ایجاد انگیزه در فیلم S1m0ne است، با این وجود، صحنه‌های معدودی در انتظار باقی می‌مانند که از لحاظ وجودی اهمیت ارتباط بین تقلبی و واقعی را به هم مرتبط می‌کنند. موضوعی اساسی‌تر برای شخصیت آل پاچینو در تمام طول فیلم است.

در حالی که به نظر می‌رسد واقعیت تولید شده توسط کامپیوتر به طور منظم‌تری در انسان واقعی که به دنیای مجازی می‌رود مانند ترون (1982)، به صفر می‌رسد. (1999) که آن را با دنیای مجازی به عنوان مطلوب بر این واقعیت کنونی تحریک می کند و بعداً در دنیایی به پایان می رسد، SIMONE واقعاً یک نمایش معاصر است که در دنیای انحراف شبیه به JERRY MCGUIRE (1996) است که در آن تام Journey به عنوان یک بازی است. متخصص در حال تعدیل زندگی رام نشده خود در ورزش است تا به همان اندازه که آل پاچینو به عنوان یک مدیر فیلم باید تابش خیره کننده مطبوعات و مردم را به طور کلی ترتیب دهد. دیگر تصاویر متحرک تجربه تولید شده توسط کامپیوتر بیرونی که بر اشتباه روی این واقعیت کنونی تأکید دارند، مانند VIRTUOSITY (1995) یک داستان علمی تخیلی خنک‌کننده‌های ستون فقرات است که از مؤلفه علمی تخیلی خود بیشتر به عنوان تجربه واقعی فعالیت در روش تفکر اجتماعی قابل توجهی استفاده می‌کند. The Thirteen Story (1999) این تصور را ایجاد می کند که در یک بازه زمانی قبلی اتفاق می افتد و EXISTENZ (1999) به جای دنیای معاصر به غیرعادی بودن آن پایبند است و از دنیای مجازی گزینه خود به عنوان درهم ریختگی بزرگ در اوج فیلم استفاده می کند. سیمون حتی از نظر طرح داستانی تداعی بیشتری دارد که شامل ناهماهنگی هیجان انگیز می شود، مانند فیلم هایی مانند MRS. DOUBTFIRE (1993) و تقریباً مانند TOOTSIE (1982) که در آن داستین هافمن به یک زن سرگرم کننده تبدیل می شود تا یک بار دیگر وارد تجارت فیلم شود.

سیمون بهتر می تواند پیام اساسی خود را در مورد آن بررسی کند. یافته متفکرانه پاچینو به لطف یک بازتولید مکانیکی علمی تخیلی مشابه با بازی های جنگ (1983) با موضوع پنهان آن بازآفرینی داستان های علمی تخیلی و مؤلفه انسانی مربوط به دیدگاه بیرونی نابودی کلی اتمی، و در هر صورت، گسترش به همسران STEPFORD. (1975 و 2004) یک فیلم علمی تخیلی است که به بررسی جایگزینی افراد توسط موجودات تقلبی و تأثیر آن بر ارتباطات انسانی یا A.I. آگاهی انسان ساخته (2001) که در یک کار متقابل، هیلی جوئل اوسمنت را به عنوان مکانیکی و غیرانسانی که مقداری روشنایی وجودی دریافت می کند، یا حتی BLADERUNNER (1981) که شخصیت او توسط روتگر هاوئر به عنوان یک تکرار کننده بازی می کند، به همین ترتیب مانند سیمون در اینجا عمل می کند. شخصیت آل پاچینو به‌عنوان یک انسان، به‌واسطه ارتباط جذاب‌اش با خودش با استفاده از فناوری بازسازی، اهمیت بیشتری پیدا می‌کند.

با این وجود، هر چیزی که شکوه جدی‌تر و متفکرانه‌تر S1m0ne ارائه می‌دهد، با این فرض خنثی می‌شود. خود سیمون باید به نحوی تمرکز اصلی را داشته باشد، اما واقعاً پوسته خالی است که فقط با شخصیت خود آل پاچینو پر شده است و سیمون را با نوع بشر ظاهر شده در زندگی به تعامل دوگانه با باقیمانده فرهنگ بشری مخلوط می کند. از این نظر S1m0ne به نوعی تخیل و تحقیقی خارق العاده از ذهن خود شخص است که به طرز غم انگیزی در واقعیت و نورهای درخشان تمرکز رسانه ای و طرفداران خود فیلم که در نهایت همه چیز به جز جعلی است در هم می آمیزد. با این حال، در نهایت، افشای مشروعی از واقعیت آرزوها و ضرورت‌های فرد و آشکار شدن همدلی در درون حوزه‌ی متوسط‌تر و شخصی‌تر ارتباطات وجود دارد. این که آیا احترام کاذب نفرت انگیز در S1m0ne می تواند توسط حقیقت درونی واقعاً دلگرم کننده غلبه شود، احتمالاً جای سوال دارد.

دانلود فیلم S1m0ne 2002 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

علمی تخیلی طبقه‌ای است که مخالفان سیاسی به روشن‌ترین دلایل از آن استفاده می‌کنند: در یک محیط سیاسی یک‌جانبه، بیان واقعیت‌هایی درباره جامعه که دوست ندارید، در حالی که مایلید بخشی از این عموم مردم باقی بمانند، درخواست یک سطح نماینده دارند. می توانید روی آن کار کنید یک بار دیگر، داستان علمی تخیلی به یک صنعتگر میدان اصلی برای بازی می‌دهد: می‌توان از تصویرسازی، تقلید، ناسازگاری، مفاهیم دوگانه، بازی با کلمات و غیره استفاده کرد، به شما این امکان را داد که از کلمات مسحور شده "در زمانی دیگر، در مکانی دیگر" استفاده کنید. .

بنابراین می‌توانیم شاهکارهای خارق‌العاده‌ای مانند سولاریس لِم را که در دوره سوسیالیستی لهستان نوشته شده‌اند (که توسط تارکوفسکی، یک ناسازگار شوروی هماهنگ شده بود) ببینیم و مطالعه کنیم. یا استاکر استروگاتسکی، (با هماهنگی تارکوفسکی)؛ یا dersu uzala کوروساوا (کوروساوا در ژاپن تحریم شد و نیاز به ساخت S1m0ne در انجمن اتحاد جماهیر شوروی داشت، و غیره. با فرض اینکه شما نقاط قوتی برای دیدگاه دارید، یک اثر هنری باورنکردنی خواهد بود.

نیکول چنین مخالفی است، و سه فیلمنامه اصلی او برداشت‌هایی از نحوه برخورد جامعه معاصر با انواع تنش‌هایی است که امروزه رسانه‌ها بر ما تحمیل می‌کنند. نیکول مطمئناً با این موضوع با زمینه‌های ناپایدار برخورد می‌کند و به طرز باورنکردنی از شرایط خود مراقبت می‌کند. - او واقعاً دنبال زیربنای یارانه فیلم می رود، عزم استودیوها و احترام افرادی که تصمیم می گیرند را بررسی می کند.

مسئله با جمعیت آمریکایی این است که در حالی که شفت ها یا شوراها تحت یک دولت خشن دقیقاً می‌دانستند که از آن محروم می‌شوند (حق صحبت آزادانه در مورد گفتمان؛ بدیهی است به غیر از غذا)، آمریکایی‌ها در ایالات متحده معاصر از فرصت استدلال محروم هستند، که باعث ناتوانی کامل برای کشف چیزهای عجیب و غریب می‌شود (که به همین دلیل است. موقعیت به معنای ترکیب واقعیت با احساس خلق و خو، آب و هوا یا احساس است). به همین دلیل، تعداد قابل توجهی از اظهاراتی که من در مورد آن مطالعه کرده ام، به عنوان مثال، s1m0ne، از کلمه "طنز" استفاده می کنند، که نادرست است.

نیکول انبوهی از شواهد را برای حمایت از دیدگاه خود به ما می دهد. او سعی نمی کند به ما نشان دهد که جهان چگونه است، او تلاش می کند ما را به درک آنچه به نظر می رسد، چگونه می توان آن را دید. او جمعیت خود را وادار به تفکر می کند. دقت در اظهاراتی مانند "فلاپی پنج اینچی بسیار ناکارآمد است، آیا نمی دانید که دیگر از آنها استفاده نمی شود" دقیقاً نشان می دهد که مغز مردم چقدر می تواند گیر کرده باشد. سلام، خانم ها و آقایان، فلاپی 5-25 قطعاً وجود دارد با توجه به این واقعیت که اشتباه است! متوجه می‌شوید؟

در واقع، نیکول همچنان سرنخ‌هایی را به دست می‌آورد که حتی بی تکلف هم نیست. به نظر بیشتر شبیه یک مسیر پیشگام است. به عنوان مثال، نام شغل رایدر "نیکولا اندروز". من سعی می کنم این را معنا کنم تا شما آن را دریافت کنید. او سعی دارد به ما بفهماند که راستگویی با تلاش برای گفتن حقیقت به خود، از خود نیکول شروع می شود. این تصویری است که نیکول در آنجا تنظیم می کند، که توسط وینونا بازی می شود. این چیزی است که بازی با کلمات نشان می دهد. اندرو نیکول = نیکولا اندروز. در بازی با نام‌ها، نیکول تلاش می‌کند تا به جمعیت خود بفهماند که او نیز مانند هر شخص دیگری در فروش خود مقصر است، که بدون شک می‌تواند به طور طبیعی در آنجا عمل کند و برای یک تریلر بزرگ‌تر فریاد بزند، کاملاً خارج از تمرکز محتوا. او بی ادعا است و به خرج خودش شوخی می کند. من می‌خواهم باور کنم که شما این را دریافت کرده‌اید.

خب، در مورد محتوایی که بیش از مدرک کافی وجود دارد، بسیار زیاد است. به غیر از این احترام عمیقی که برای توانایی نیکول برای شنیدن صدایش در ایالات متحده امروز قائل هستم، به همین ترتیب باید به این موضوع اشاره کنم که آل پاچینو مطمئناً یکی از بهترین نمایشگاه های خود را در تمام دوران ها می سازد. انجام درخواست های بزرگ برای درک شخصیت شما. به سادگی چشمان پاچینو را تماشا کنید. چشمان پاچینو در S1m0ne سرشار از دانش است. احساس حضوری وجود دارد که متأسفانه در تعداد قابل توجهی از فیلم‌های او در دهه‌(های اخیر) بیمار بوده است.

من به صنعت فیلم وحشتناک s1m0ne اعتماد دارم و موشکافی‌های احمقانه به پاچینو و نیکول فشار نیاورند. جدا شده، روشی که در آن هریسون پورتیج و پیتر ویر پس از "ساحل پشه" از هم جدا شدند. در "پشه"، پورتیج طوری رفتار می‌کرد که هرگز عمل نکرده بود - یا از آن زمان. صداقت حاکی از این است که گذر از هر گونه تظاهر به ساخت فیلم های جالب برای صنعت فیلم دست بردارید. این را به شما تضمین می‌کنم، آقای پورتیج: هیچ‌کس شما را به خاطر «نیروی هوایی یک» تقریباً بیست سال متعاقبا، یا بازی‌های ملی‌گرایانه یا کارهای دیگری که انجام داده‌اید، به خاطر نخواهد آورد. ما فقط "جنگ ستارگان"، "ایندیانا جونز" و "شاهد" را به یاد می آوریم، فیلم هایی با محتوای باورنکردنی. البته، "ساحل پشه".

اوه، یک چیز دیگر در مورد s1m0ne. تیتراژ پایانی «طلوع، غروب آفتاب» را گرامی داشتم. ciao

دانلود فیلم S1m0ne 2002 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

دو راه اساسی برای وارد کردن طنز در فیلم S1m0ne‌ها وجود دارد: یا از آن به عنوان فضایی برای برجسته کردن یک داستان اساسی جدی‌تر استفاده کنید. فیلم هایی مانند سلاح گرم آشکار، آستین پاورز و جگوار صورتی آثاری هنری در نوع «گگ» هستند زیرا با وجود اینکه ضعف های شخصیت های اصلی متفکرانه است، هرگز سعی نمی کنند به سمت یک موضوع جدی انسانی حرکت کنند، و ما عاشق آن هستیم. افسانه ها بدون توجه به خودشان سپس دوباره، در فرصتی که حتی کوچکترین سایه ای از جدیت را ارائه می کنید، از آن خط تاریکی عبور می کنید که انتظار می رود بخش کوچکی از زیرکی جمعیت را در دایره نتایج قابل تصور معقول نگه دارد. بمباران آن، حتی تهوع واقعی هم نمی تواند آن را شکست دهد.

مشکل «سیمون»، جدیدترین فیلم از مقاله نویس، سازنده و رئیس اندرو نیکول این است که فیلم نمی داند کدام است. باید این کار انجام شود، و کل فیلم را چندین درجه کاهش دهیم.

آل پاچینو نقش ویکتور تارانسکی را بازی می کند، کاری که برای رئیس بنیاد گرانت انجام شده است که آخرین ضربه خود را در یک ریباند و کارش را به دلیل یکی از دست داده است. "تفاوت های مبتکرانه" بیش از حد با سرگرمی های خود محور. زمانی که یک هنرمند حرفه‌ای رایانه شخصی برنامه‌ای را به ویکتور می‌دهد که به طرز بی‌عیب و نقصی یک انسان را بازسازی می‌کند، ویکتور از آن برای ساختن سرگرمی‌کننده خود به نام سیمون استفاده می‌کند. او بلافاصله به یک فیلم موفق تبدیل می شود و ویکتور یک بار دیگر به تجارت فیلم بازگشته است، البته نه به خاطر فیلمسازی او، در نتیجه ستاره دیجیتالی جدیدش که همه افراد روی کره زمین معتقدند یک فرد واقعی است. در نهایت، او نمونه‌ای از دستاوردی دارد که عموماً آرزویش را داشت و گرامی‌ترین ستاره جهان که توان مقاومت در برابر او را ندارد، با این حال او رمز و راز شخصیت واقعی او را به دلیل ترس پارانویایی از دست دادن کانون توجه حفظ می‌کند. وقتی می فهمد که زندگی اش رو به وخامت است، بدون هیچ نتیجه ای بی نتیجه تلاش می کند تا سرگرم کننده ساخته شده را اداره کند. موقعیت نام بزرگ او زمینه های جدی قدرت برای عموم مردم است که به شدت درباره او فکر می کنند. در واقع، حتی تلاش های او برای "کشتن" او ناموفق است.

آیا این یک تقلید مسخره آمیز در مورد پیش پا افتاده بودن هالیوود و نادرستی باورنکردنی است که توسط فرهنگ VIP حفظ شده است؟ یا از سوی دیگر، آیا صرفاً آن را به عنوان منظره ای در بر می گیرد تا به جنبه جدی تر فروپاشی ذهنی ویکتور کمک کند؟ به نظر می‌رسد که فیلم بین این دو حرکت می‌کند، در هر صورت نمایش را برای گنگ رها می‌کند. اوه.

این به این معنی نیست که این یک فیلم وحشتناک است برش های تمسخرآمیز در فرهنگ هالیوود و سوپراستارها جذاب است، و فیلم برای جست و جوی جوک های باورنکردنی لذت بخش است. در هر صورت، به آن بستگی دارد. این را نمی‌توان در تضاد و پیروز بی‌نظیر این کلاس قرار داد: «بازیکن» رابرت آلتمن، یا حتی «کوتاه شو» بری سوننفلد. برش ها در هالیوود سرگرم کننده است زیرا با در نظر گرفتن همه چیز، این چیزی است که ما دوست داریم. این یک آتش محافظت شده و مطمئن با جمعیت است. با این حال، طنز آنقدرها هم خنده دار نیست و مطمئناً منحصر به فرد نیست. در واقع سوراخ‌کننده است، هر چند قبلاً آن را دیده‌ایم.

مسئله نگران‌کننده‌تر درباره «سیمونه» این است که فیلم نیز به نمایش انسانی نیاز دارد: رابطه ویران‌شده، بازگشت با سابق، دختر کوچولوی بسیار باشکوه به نفع او، و پیش پا افتاده های متعدد دیگر. یک بار دیگر، هیچ چیز در مورد آن! به هر حال فیلم هیچ کاری با این افراد ندارد. آنها دو لایه هستند و نیاز ویکتور به آنها با محتوا یا بازیگری تامین نمی شود. او با شدت بیشتری شروع به نوشیدن می کند، اما رشته مست بودن او کاملاً از بین می رود. به هیچ وجه در مورد مسائل او، چه به تنهایی با ملاحظات خودش، چه در میان او و شخص دیگری، تظاهراتی وجود ندارد. اگر می‌خواهید چنین تمرکزهای داستانی را مهم جلوه دهید، با آنها کاری انجام دهید! آنها را به سادگی ارائه نکنید و آنها را معلق نگذارید. نه به تهوع می افزاید و نه به خط داستانی می افزاید.

به طور خلاصه، تعداد زیادی از بخش های قابل توجهی از روایت اساسی با دست دور می شوند و فیلم را بیشتر در طبقه بندی نور شگفت انگیز قرار می دهد. پارودی به تنهایی در واقع سرگرم کننده است، با این حال ممکن است چیزی بیشتر باشد. نیکول، که علاوه بر گاتاکا و نمایش ترومن کار کرد، به ما نشان داده است که می‌تواند مسائل بسیار انسانی و معقول را بدون نشان دادن بیش از حد شدید یا سنگین، حل کند و ساختار کمدی خود را نیز تضعیف نکرده است. به این ترتیب، می‌توان گفت، «سیمونه» برای تهیه‌کننده یک مرحله پایین‌تر است، زیرا او شدیداً به گنگ سرگرم‌کننده دیجیتال وابسته بود، که به تنهایی فیلم را منتقل نمی‌کند. من اطمینان دارم که این بدان معنا نیست که خود نیکول نیز ممکن است تمام حس جهت گیری خود را در آن شبح هالیوود از دست بدهد و ویکتور تارانسکی خودش شود.

دانلود فیلم S1m0ne 2002 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

سیمون یک فیلم فوق‌العاده سرگرم‌کننده است که در هر صورت نگاهی شایسته به وجود شخصیت اصلی خود، کارگردان فیلم ویکتور تارانسکی، با بازی آل پاچینو کهنه‌کار به ما می‌دهد. تارانسکی در برخورد با سرگرم کننده هایش با مشکل مواجه می شود. برای "مرد" بدون توجه به هر چیز دیگری، مراقبت ویژه از درخواست های ناچیز سرگرمی هایی که به جکوزی هشتاد سرعتی از تریلرهای خود نیاز دارند، خفه کننده است. پس از اینکه ستاره تارانسکی، نیکولا آندرس (با بازی وینونا رایدر باهوش) تنظیم آخرین فیلمش را کنار زد، تارانسکی با یک مجری تقلبی که با دقت تحویل داده شده بود، جایگزین او می‌شود. بانوی سفارشی، به نام سیمون، بلوندی است که بیشتر از آن که عالی باشد، هیجان دارد و مقادیر زیادی درخشش لب می پوشد که در موجودات مرکز تحقیقاتی کشنده ردیابی شده است. با این حال، او در میان جمعیت بسیار محبوب است و تارانسکی تا آنجا که ممکن است سعی می‌کند تا شیوه زندگی خود را به عنوان یک قطعه برنامه‌نویسی مرموز نگه دارد. علاوه بر این، علیرغم این واقعیت که سیمون، به عنوان یک برنامه رایانه شخصی، مردم را ترغیب می کند تا کارهای تارانسکی را به صفر برسانند، این کار برای جمعیت غیرضروری می ماند. این سیمونه است که آنها دوستش دارند.

این که S1m0ne اعتبارش را ضعیف می کند، به زبان ساده است. آندره نیکول، فیلمنامه نویس اصلی، به مدیریت هر یک از مسائل ناشی از محتاط ماندن نزدیک نیست. با این حال، مسئله اصلی این است که مسائلی که ما در واقع می‌بینیم تارانسکی با آن‌ها برخورد می‌کند، او چنان با جدیت کنار می‌آید که می‌توانیم بپذیریم که او پاسخ‌های خارج از صفحه نمایش را برای سختی‌های خارج از صفحه نمایش دنبال کرده است. همانطور که هر فیلم دزدی متکی بر همدستی جمعیت با جنایتکاران است، سیمون نیز بر همدست کردن جمعیت با ارائه نادرست ویکتور تارانسکی تکیه دارد. داستان این را به راحتی حل می کند. در زمانی که تارانسکی چیزی شبیه به فضای باز را تغییر مسیر داد و توضیحی مبهم درباره اینکه چرا استودیوی سیمون فقط یک مجموعه رایانه شخصی دارد، بازوهایم را تکان دادم و گفتم: «برو ویکتور! برو ویکتور!

بازگشت نیکولا آندرس بسیار مهم است و نشان می‌دهد که موفقیت سیمون چه هزینه‌ای را برای تارانسکی به همراه داشته است، چیزی که بزرگترین تفاوت را برای او ایجاد می‌کند: توانایی‌اش برای رسیدگی به مسئولیت‌هایش. نیکولا با گرفتن چند نمونه بازیگری و ترسیم از برخوردها و احساسات خود، به تارانسکی تستی می‌دهد که او را شگفت‌زده می‌کند و او می‌داند که نیکولا باید نقش اصلی فیلم جدید تارانسکی را بازی کند. سیمونه هرگز تارانسکی را در این مسیر شگفت زده نمی کرد. در حالی که ستاره دیجیتال تمام آنچه را که به او می‌گوید انجام می‌دهد، او چیزی از خود ندارد که کمک کند. با این حال، تارانسکی نمی تواند نیکولا را رهبری کند. درخواست جمعیت از سیمون می‌خواهد تا کار برجسته را دریافت کند.

متأسفانه، نقص های مختلف این داستان برجسته را از یک اثر هنری واقعی بازمی دارد. برای شروع، عکاسی معمولاً وحشتناک است. نمی‌دانم به خاطر کانال‌های عجیب و غریبی که احتمالاً برای اینکه ضبط این‌قدر وحشتناک به نظر برسد، از فیلمبردار سرزنش کنم یا رئیس. دوم، اکثریت قریب به اتفاق هنرمندان، از جمله پاچینو، تمام تلاش خود را نمی کنند، و این معمولاً نشانه ای از تحمل وحشتناک است. فقط وینونا رایدر در بالاترین نقطه ساختار خود قرار دارد. نتیجه گیری به طور جدی اشتباه است. علاوه بر این که جای تعجب ندارد، نیاز به تارانسکی دارد که با دانش و ذهن خلاق به هر یک از مسائل ناشی از حضور سیمون پاسخ می‌دهد تا با مسائلی که ناشی از عدم حضور سیمونه است، بدون هیچ تخیلی برخورد کند. به‌علاوه، حتی برای افراد بی‌سواد دیجیتالی مانند من، نوآوری رایانه شخصی دیوانه‌کننده به نظر می‌رسد (تارانسکی از درایو دایره‌ای 5¼ اینچی استفاده می‌کند و یکی از آن کنسول‌ها با کلیدهایی با کلماتی مانند «حلقه»، «اشک»، «هولوگرام» و احتمالاً "خود تخریبی"). نتیجه: نیکول محتوای خارق‌العاده‌ای ساخته است که نباید سعی در کارگردانی آن می‌کرد.

و در نهایت، من واقعاً باید صادقانه به این دروغ اعتراض کنم که دستگاه نوردهی فیلم از ما مراقبت کرده است. کاراکتر عنوان به سادگی یک ساخته کامپیوتری است. شخصیت اصلی توسط ریچل رابرتز به خصوص شخصیت بازی می شود. کاش کسی آخرین خط دختر تارانسکی را تصدیق کرده بود: «ما با تقلبی مشکل داریم، به شرطی که در مورد آن دروغ نگویید.» توصیه: هر زمان که ممکن است برای شما امکان پذیر است، آن را روی ضبط یا DVD ببینید.