دانلود فیلم The Thief 1952 دوبله فارسی بدون سانسور

یک اتفاق تصادفی منجر می شود تا فیزیکدانی که اطلاعات فوق محرمانه را به روسیه می فروشد، تحت تعقیب اف بی آی قرار بگیرد و...

یک حادثه تصادفی باعث می شود که یک فیزیکدان هسته ای که مواد بسیار محرمانه ای را به روس ها می فروشد ، تحت نظر FBI قرار گیرد و فرار کند.

دانلود فیلم The Thief 1952 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

«دزد» یک فیلم تخیلی است و ترفندش از فیلم واقعی جذاب‌تر است. بدون تدبیر، The Thief یک نمایش واقعی جنگ ویروسی است. شخص کانونی یک فیزیکدان اتمی آمریکایی (با بازی بیم میلند) است که در بازه های معمولی، داده های مشخصی را به جاسوسان برای قدرتی ناآشنا می دهد. (کشور دشمن به ندرت به رسمیت شناخته می شود، اما به احتمال زیاد یا انجمن شوروی یا یک کشور اقماری شوروی است که میان کرملین قرار می گیرد). خودش را وارد می کند.

ترفند این است که The Thief تمام طول داستان خود را بدون تعویض بازگو می کند. من کمتر از یک کتاب مرجع دیده ام که «دزد» را به عنوان یک فیلم آرام ثبت کرده است. آن اشتباه است؛ «دزد» دارای یک موسیقی متن است، با صدایی منظم و فراگیر در تمام طول فیلم، و هیاهوهای متناوب انسانی مانند خرخر و فریاد... به هر حال، دیالوگ هوشمندانه ای وجود ندارد.

این تدبیر یک تدبیر است. جالب است، با این حال خسته کننده می شود. در کمتر از سه رویداد در این فیلم، شخصیت میلند در خانه تنهاست زمانی که تماس‌اش با او تماس می‌گیرد. ما میلند را می بینیم که با دلهره ای بیمارگونه به تلفن در حین زنگ زدن آن خیره شده است. بیشتر از این، زنگ می زند. همچنین، کمی بیشتر زنگ می‌زند. وقتی می‌فهمیم که هیچ‌وقت در The Thief رد و بدل نمی‌شود، به همین ترتیب متوجه می‌شویم که میلند قرار نیست گوشی را دریافت کند. دقیقاً مشخص نیست اینجا چه اتفاقی می‌افتد. آیا میلند با توجه به این واقعیت که تعداد زنگ ها نوعی علامت در میان میلند و تماس با او است، اجازه می دهد تلفن زنگ بزند، بدون پاسخ؟ یا از طرف دیگر آیا انتظار می رود که میلند به تلفن پاسخ دهد، با این حال او برای دریافت آن به شدت بی حوصله است؟ در هر صورت، هر بار که روال زنگ شروع می‌شود، به طور کلی به یک شکل بسته می‌شود: در نهایت صحنه تاریک می‌شود (در حالی که هنوز تلفن زنگ می‌زند)، و پس از آن، در حالی که به جلسه بعدی می‌رویم، در میلند محو می‌شویم. در چند مکان مختلف در فیلم The Thief، در شرایطی که اعتبار مبادله را اساسی می‌کند، داستان توهین می‌شود تا فعالیت را بدون گفتمان ادامه دهد. (به طور تصادفی، من *واقعا* از هر فیلمی که در آن "تلفن به زنگ زدن ادامه می دهد یا کودکی به گریه ادامه می دهد" متنفرم، و ما مجبوریم به این موضوع توجه کنیم، زیرا هیچ کس روی صفحه نمایش وضعیت را پاسخ نمی دهد.)

«دزد» از چند حوزه بسیار معقول سود می برد، به ویژه در یک گروه که در آن میلند میکروفیلم خود را با نگه داشتن آن در کابینت یک فهرست کارت در یک کتابخانه مرجع رها می کند. افراد زیادی در دسترس هستند، و حتی یکی از آنها متوجه کار او نمی شود. (به همین ترتیب، آب و هوای آرام کتابخانه، ترفند بدون گفتمان فیلم را - در این صحنه خاص، به هر حال - واقعاً قابل تصور می کند.) نقش مرد مخاطب در این صحنه را مارتین گابل، یک سرگرم کننده آمریکایی بازی می کند که میانه ای تازه را تحت تأثیر قرار داد. -تلفظ آتلانتیک دیدن گابل در اینجا در شغلی که به صدای صحبت کردن بی‌گمان او بستگی ندارد، بسیار جذاب است. به همین ترتیب یک گروه عاطفی وجود دارد که در آن میلند باید از پله‌هایی در هوای آزاد بالا برود تا "دمی" را که او را زیر نظر دارد، مدیریت کند.

در جنبه بدبینانه، ما به آن کلمه قدیمی بمب هسته‌ای می‌رسیم. که در مقایسه با فیلم‌های مختلف، از جمله «پرده پاره‌شده» و «پیکاپ در خیابان جنوبی»، فیلم‌های مختلف را بهتر سنگین کرده است: به‌ویژه، این که یک دستور عددی به قدری قوی است که جاسوسان باید آن را بگیرند. این حرف زدن است. بینش‌های ممتاز بمب هسته‌ای که توسط رودولف آبل و جولیوس روزنبرگ مطرح شد، طرح‌های صریح طراحی تسلیحات نظامی بود. در «دزد»، میلند صرفاً شرایط ریاضی را می فروشد... علاوه بر این، انتظار می رود بپذیریم که این تکه های بیهوده ریاضیات می توانند تعادل قدرت را به نحوی تغییر دهند.

اصول اساسی غیر محتمل بودن پیش‌فرض این فیلم، که با تدبیر بی‌حرفی بسیار بیشتر تاکید می‌شود، به‌وسیله استراتژی‌های واقعی فیلم سبک روایی به‌طور قابل‌توجهی پایدارتر می‌شود. به نظر می رسد که حتی یک پلان در The Thief یک مجموعه استودیویی نباشد. در نقطه‌ای مشخص، یکی از مخاطبین میلند (که اخیراً جدیدترین میکروفیلم را دریافت کرده است) وارد یک تقاطع می‌شود و در مسیر یک وسیله نقلیه ناامید می‌گوید. یک خانم واکر این را می بیند و او پاسخ می دهد. با توجه به تدبیر بدون مبادله، که باعث می شود به نظر می رسد فیلمی آرام با جلوه های صوتی نامگذاری شده است، من پیش بینی کردم که او باید بی سر و صدا پاسخ دهد. او با تعجب فریاد می زند. اگر او این کار را نمی کرد، فیلم تمام باورپذیری بیش از حد خود را از دست می داد.

ری میلند (بازیگر واقعاً اشتباه قضاوت شده، صرف نظر از اسکارش) بخش هایی از قدرت را برای یک شغل به او می دهد که فقط به او اجازه می دهد تا به شدت کار کند. محدود به دسترسی به خانه و بدون مبادله با هیچ گونه تخیل. «دزد» به طور قابل توجهی قابل تصورتر بود با این فرض که از تدبیر بدون گفتمان دور زده و The Thief را به طور معمول روایت می کرد. با این حال، بدون تدبیر، این یک فیلم به طور قابل توجهی کمتر جذاب خواهد بود: این ترفند بسیار متقاعد کننده تر از هر چیز دیگری است که در اینجا ارائه می شود. من به «The Thief» 6 توجه را به 10 امتیاز می دهم.

دانلود فیلم The Thief 1952 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

جنایتکار به‌عنوان اصلی‌ترین فیلم آمریکایی از زمان «چراغ‌های شهر چارلی چاپلین» بدون دیالوگ گفتاری است.

این نوآر محصول 1952 به کارگردانی راسل انرژی‌زا، یک فیلم تبلیغاتی گمراه‌کننده است که عملاً هیچ دشمن سنگین گفتمان سوسیالیستی را ندارد. فیلم های مختلف از این دست شامل. فیلم هیچ گفتمانی ندارد، راستش را بخواهید! جالب است که چگونه احساسات اولیه با شما باقی می مانند. زمانی که من در ابتدا The Hoodlum را دیدم، آن را در یک سری فیلم نوآر در تئاتر گردهمایی فیلم در نیویورک دیدم.

The Cheat به دلیل رویکرد استثنایی خود برای بیرونی کردن جدایی فرد کانونی با اجزای فیلم، برای مثال، نورپردازی، تنظیم اولیه، و به ویژه موسیقی.

عدم تبادل و اجرای عالی بیم میلند که به طور بیرونی تنش و ماهیت مخفیانه شخصیت اصلی را منتقل می کند، چیزی است که باید دید. قدردانی کردن.

آنچه در The Thief وجود دارد، فقدان گفتمان است. در ابتدا، این ما را برمی انگیزد تا با دقت بیشتری نسبت به زمانی که به ما برای کمک به هدایت فعالیت در طول مسیر کمک می کرد، مشاهده کنیم.

با تاثیر یک تلفن در اولین لبه مطلق فیلم به عنوان دوربین. حرکت می کند تا آلن فیلدز بی قرار را به ما نشان دهد که کاملاً لباس پوشیده روی تختش دراز کشیده و مکث می کند، ما درک می کنیم که صدا و بینایی که به زبان منتقل می شود، پول نقد The Thief خواهد بود.

کلاه بر بیم میلند و امتیاز عالی با توجه به این واقعیت که مانند فیلم های اولیه در چارچوب زمانی آرام، تمام نکات داستانی فیلم به سادگی با ابزارهای بصری درک می شوند و فیلم را به درجه ای از سینمای بدون تحریف سوق می دهند.

آهنگ ملودیک فیلمی که هرشل برک گیلبرت خلق کرد، بیانگر مطالبی در مورد شخص آلن فیلدز و وضعیت عمیق او است.

گیلبرت برای موسیقی خود برای فیلم و یک نفر در حال تماشا، یک جایزه بنیادی دریافت کرد. برای شما توضیح دهد که چرا گیلبرت برای کمک به ظاهر و دیگر زبان واقعی که میلند برای نشان دادن آنچه که در فیلدز و شرایط در حال فروپاشی ذهن او در حال رخ دادن است، کمک می کند.

فیلم کمتر گفتمانی مطمئناً راهی مفصل است. برای پرداختن به این موضوع این بسیار شگفت انگیز است، اما اساساً به این دلیل که ما از یک سبک فیلم طرح شده گفتمان محور استفاده می کنیم.

به نظر می رسد این استراتژی در قسمت آخر فیلم به خصوص در صحنه های بیرونی محدود می شود. به طور منظم صحبت افراد را به عنوان صدای اطراف می شنود.

صحنه ها با اف بی آی به نوعی تبادل نظر خواهند داشت، به ویژه در صحنه هایی که متخصصان در حال آماده شدن برای بررسی این موضوع هستند.

با این حال، هنگامی که تماشاگر با روشی که تهیه کننده فیلم در پیش گرفته است آشنا شود، فقدان مبادله را می توان به عنوان یکی از ویژگی های موضوع کلی بی صدا بودن فرد عامل مخفی در فیلم The Thief ها درک کرد.

با این حال، برخی چیزها بدون توضیح باقی مانده اند و این ممکن است برای ایجاد عمق بیشتر در خط داستان اضافه شده باشد. ما هرگز متوجه نمی شویم که چرا فیلدز بینش های ممتازی را برای دشمن در نظر می گیرد. آیا می توان گفت که او حقوق می گیرد؟ آیا همسری گروگان گرفته شده است؟ این تکه‌های معما ممکن است کمک کند. بدون آن‌ها، داستان بی‌معنی به نظر می‌رسد.

ری میلند به خاطر انجام چنین اجرای مهمی به رسمیت شناخته می‌شود. به نظر می رسد آلن فیلدز او اساساً شبیه شخصیت او در فیلم The Thief آخر هفته گمشده است، تنش بدون راه حل.

هیچ کس نمی تواند بوربن بنوشد یا سیگار بکشد، مانند بیم میلند، با احساس منتخبش. در حالی که در همان زمان درگیر آشفتگی عمیق نزدیک به خانه است.

برای هر کسی که اصلاً به سبک فیلم نوآر که به سطوحی فوق العاده رسا رسیده است علاقه دارد، The Thief چیزهایی را به شما نشان می دهد که ممکن است قبلاً ندیده باشید. .

شب بیرون در حال خواندن مواد نوآر از نور و دوربین است. برای این وضعیت، نکات فراگیر از مناطق واشنگتن دی سی به خوبی از مناطق شهر نیویورک متمایز است، به ویژه تصویر گسترده ای از میدان های آلن میلند که قبل از تخریب در ایستگاه قطار شگفت انگیز پنسیلوانیا نشان داده شده است.

br/> اگرچه قسمت‌های داخلی مجموعه‌های صحنه هستند، اما باید توجه داشت که عوامل محیطی به «سکوت» جاسوس آلن فیلدز کمک می‌کند، به‌ویژه در محوطه‌ای مانند اتاق زیر شیروانی که فیلدز برای آخرین تماس خود محکم آویزان می‌شود.

دانلود فیلم The Thief 1952 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

«تقلب (1952)» خود را از دیگر چیلرهای ستون فقرات دوران جنگ ویروسی جدا می‌کند - و مطمئناً، از اکثر فیلم‌هایی که پس از سال 1930 ارائه شده‌اند - با توجه به این واقعیت که به طور کامل بدون تعویض منتشر می‌شود. The Thief که توسط راسل انرجایز هماهنگ شده است، از سکوت هدفمند خود استفاده می کند، نه صرفاً به عنوان یک ترفند عجیب، بلکه به عنوان یک ابزار روایتگر واقعی، تا مسئولیت، ترس و نارضایتی قهرمان خود را در بر بگیرد. در بسیاری از فیلم‌ها، شخصیت‌ها اساساً با گفتگو با دیگران استرس را از ذهن خود خارج می‌کنند - اما آلن فیلدز در هر لحظه می‌تواند با چه کسی صحبت کند؟ نه به عوامل مخفی سوسیالیست خود، که هرگز نباید در سازمان او یافت شوند، و او اساساً اعتقاداتشان را ندارد. مطلقاً نه به اصحاب و خانواده ای که سبک زندگی آنها را فریب دشمن می دهد. منزوی و منزوی، فیلدز (بیم میلند) به تعهدات طاقت‌فرسا خود نزدیک می‌شود، شکنجه‌های درونی‌اش به‌طور قابل اعتمادی در پس ارائه‌ی نادرست تاکید شده از عدم نگرانی خفه شده است. درست زمانی که او یک متخصص جوان FBI را می‌کشد، دردش به ساختار فیزیکی و کلامی سرازیر می‌شود، به‌طوری‌که سرریز ناامیدی و عواطف است.

علی‌رغم نیمه‌ی اول کُند، که در آن فیلدز تعهدات کاری مخفیانه منظم را انجام می‌دهد. با استفاده از یک تن مکث آرام ارائه می شود، "دزد" به طور قابل توجهی زمانی که متخصصان آمریکایی متوجه تخلفات او می شوند، می شود. Energize چندین توالی تنش واقعا تند ایجاد می کند، از جمله یک پله عالی که در آن زمان بلندترین سازه روی سیاره یعنی Domain State را دنبال می کند. این خروج باد از رصدخانه طبقه 88 به طبقه 102، و سپس برخی، به عنوان یک داستان اخلاقی مفید برای مشارکت سوسیالیست فیلدز پر می شود. در حالی که یک متخصص FBI در تعقیب اوست، شخصیت میلند بارها و بارها تلاش می‌کند تا از ورودی‌های کمک در هر طبقه فرار کند، فقط برای اینکه هر فرصتی را قفل کرده باشد. فیلدز در تمام طول فیلم، علی‌رغم اینکه می‌خواهد تمرین‌های گذر دوگانه‌اش را ترک کند، به‌طور قابل اعتمادی راهش را برای رسیدن به فرصت‌ها با مشکل مواجه می‌کند، انتخاب اصلی او برای ادامه دادن به کاری که انجام می‌دهد، و با هر پله‌هایی که بالا می‌رود، خود را بیشتر به دام می‌اندازد. فیلدز در نقطه‌ای که قطعاً در گوشه‌ای بالاتر از شهر نیویورک قرار می‌گیرد، به طور غیرمنتظره‌ای در اوج موفقیت‌های انسانی قرار می‌گیرد، فیلدز دیوانه‌وار به مهاجمش حمله می‌کند و کارهای غیرقابل تصوری را انجام می‌دهد.

به‌عنوان بی‌اعتنایی نسبت به شرط‌بندی‌های من که اساساً یک موضوع کم‌رنگ است. فیلم برنامه‌ریزی هزینه‌ها می‌تواند چنین سبکی را پشت سر بگذارد، «دزد» در واقع ارزش‌های خلقت بزرگی را تحسین می‌کند. فیلمبرداری سام لیویت چابک و در عین حال با لبه‌ای از اصالت روایی است. من به‌ویژه در آشفتگی تکان‌دهنده فروپاشی ذهنی فیلدز شرکت کردم (شاید نشانه‌ای از تایید فیلم آخر هفته گمشده وایلدر (1945)) با یک میلند غیرقابل انکار کلاستروفوبیک که از بالا مانند یک پیاده بی‌اهمیت ضبط شده است، به نظر می‌رسد که لکه‌های خون در حال نفوذ است. دیوارها. با وجود اسکار، بیم میلند یکی از بد قضاوت‌ترین مردان رانندگی در نسل خود است، و با تعادل و دلسوزی از عهده یک کار بسیار دردسرساز برمی‌آید: هر بار که به مرکز قانون‌گذاری Vault نگاه می‌کند، به سادگی درد گناه فیلدز را تماشا کنید. میهن پرستی آمریکایی صرف نظر از تصویری متفکرانه از یک جاسوس کمدی، فیلم در هر صورت مشتاق است، همانطور که احتمالاً در حال حاضر بوده است. مطمئناً، انتخاب افراطی فیلدز برای اعتراف به همه چیز به اف بی آی همراه با اعتراف به این که او فردی وحشتناک است، با اذعان به اینکه او یک آمریکایی وحشتناک است، همراه است.

دانلود فیلم The Thief 1952 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

این تعلیق Cool Conflict امروزه به دلیل رایگان بودن کاملاً رایگان برای کل دوره 86 دقیقه‌ای خود، امروزه برجسته است. این برای یک نتیجه هالیوودی که اکنون زمان مناسب است، بسیار جذاب بود، صرف نظر از اینکه مدل‌های خودمختار (زوال عقل 1953) یا ناآشنا (1961 جزیره برهنه) در نهایت دنبال خواهند شد. در حالی که بی‌تردید باعث انحراف شدید از جریان شارژ مداوم کارخانه‌ای از نوع مشابهی می‌شود، مثلاً عامل مخفی مارتین ریت که فراری پیدا کرد (1965)، این ترفند قبل از پایان کار خسته‌کننده‌ای را نشان می‌دهد.
اگرچه می توان پیش بینی کرد که یک خنجر پشت سر باید به طور عمده به کار خود فکر کند و احساس عدم مشارکت کند، و جاسوسان برای انجام تظاهرات پنهانی خود در سکوت کامل (در یک کتابخانه عمومی) و ملاقات در مکان های متروک (در یک مکان متروکه) جاده)، توضیح واضحی برای این وجود ندارد که چرا زوج خارجی که آنها را زیر پا می‌گیرند، در حالی که به راه خود ادامه می‌دهند، باید به همین منوال عمل کنند (مخصوصاً در طول یک روز شلوغ در ساختمان Realm State!). تهیه کنندگان فیلم به شدت از زنگ های تلفن بی پاسخ برای کد مرموز مکاتبات بین ماموران دولتی استفاده می کنند، اما این اختراع مجدد در نهایت احمقانه می شود.

ری میلند برای گلوب درخشان (یکی از 5 حرکت فیلم) تعیین شد. و اساساً تمام نمایش در اینجا به عنوان یک محقق معتبر امتحانی است که به دلایلی که به وضوح توضیح داده نشده است، با گرفتن گزارش های واضح و قابل توجه، نوآوری های اختصاصی را به طرف مقابل ارائه می دهد. او به طور مخفیانه نشانه هایی از شکنجه شدن توسط صدای آرام و کوچک خود به خاطر نحوه رفتارش با ملت خود ارائه می دهد و پس از رد کردن مرگبار یک متخصص تعقیب و گریز (صحنه ای وحشتناک) دچار یک فروپاشی روانی می شود و به جای فرار انتظار می رود، خود را تسلیم F.B.I می کند. در شات استثنایی بسته شدن فیلم!

تنها دو فرد قابل توجه دیگر از بازیگران عبارتند از مارتین گابل (که در تیتراژ پایانی تصور شده به اشتباه املای کنجکاوی اوج گرفته شده است!) به عنوان مخاطب عینکی میلند و حضور ریتا گام (به همین ترتیب برای یک گلوب) به عنوان بازیگر. همسایه داغ ستاره در مسافرخانه خاکی جایی که پس از یافتن حیله اش متوقف می شود. فیلمبرداری سام لیویت و موسیقی اسکار هرشل برک گیلبرت به راحتی در فیلم The Thiefی قرار می گیرند که در آن اغلب اتفاقات کمی وجود دارد. متأسفانه، Russell Energize هیچ اورسون ولز نیست و یکی از فقدان مهارت بصری که آخرین گزینه می‌توانست در مدیریت چنین موضوعی استفاده کند، گریه می‌کند.

برای ثبت، من چهار سواری هیجان‌انگیز دیگر از آن‌ها دارم. این رئیس در انبوه نادیده من: نمایش واقعی انسانی چاه (1951)، گنگلند افشای راز نیویورک (1955)، نمایش فرار از زندان Place OF NUMBERS (1957) و فیلم دزدی (این بار در انواع مختلف) The Trick گاوهای درخشان (1967). هر فرد منطقی موافق است که زمان نسبت به این خلاقیت آزمایشی جسورانه بیش از حد مهربان نبوده است (ممکن است به دلیل محدودیت یک مجموعه ای هیچکاک در Raft [1944]، ROPE [1948] و Back WINDOW [1954]) و آنچه که به نظر می رسد عالی است. تحویل منحصر به فرد آن گاهی اوقات جذاب به نظر می رسد اما امروزه به طور کلی دلهره آور است.